顾小白是我的同乡，他是我二姨村子里的一个娃，后来才出名了成了顾小白。他做编剧的另外一个获了大奖的戏《红色康拜因》，导演也是蔡尚君，至今没有看过，或者看了忘记了。这部以收割麦子的麦客为主角的戏，本来可能有非常美的麦田的画面，有《拾穗者》油画般的质感和味道，有顺着康拜因（收割机）一路向北的旖旎，我印象里好像不是这部电影的卖点。
看了《人山人海》，想象得出《红色康拜因》的风格。艺术片的定位，有时候有优势，有时候也有遗憾。就《人山人海》来说，艺术片的定位，使导演可以放肆运用长镜头，用寥落的远景表现乡野中国、底层中国的图景。贵州大山里陈建斌骑着摩托的画面、重庆高架桥的画面、重庆跨江索道下的厕所与小人物、山西黑煤窑奴隶或集中营一样的恐怖画面、陈建斌在黑煤窑里没有办法时一镐一镐挖煤的画面，都让人过目难忘。让人想到曾经的张艺谋、陈凯歌，他们曾经用同样的手法表现过黄土高原、红高粱地。
艺术片的定位，也使《人山人海》不肯按照剧情片的要求表现剧情，或者
死亡和希望
我是奔着威尼斯影展最佳导演奖去看的《人山人海》，华语片已经很久没有在三大国际影展上拿非表演类重要奖项了。所以在这个国片好货稀缺的年月，能看见一部拿大奖的，自然是人也变得饿狼一般，见到国内版也顾不得那么许多了扑上去啃一番先。
影片根据真实事件改编，但人物和情节进行了再加工。5个兄弟变成了一个，结局也是把疑犯押送到执法部门变成非常极端的做法。故事当中还增加了关于男主人公感情上的纠葛。但电影整个艺术处理手法是写实风格，就像有些人说的，犹如纪录片一样。这看起来是两个矛盾的，无法融合的，而导演恰恰从这个冲突点上找到了影片的特点。在这里需要指出的是，纪录片和写实风格是完全两个概念，写实风格是为了达到一个效果而进行的艺术加工，目的是为了故事服务。而纪录片则是忠实记录事件，而不掺杂拍摄者的主观判断。现实是现在很多纪录片没有做到，反而成了很煽情的，很主观的产物。所谓的历史演义化。
不少人批评影片过于丑化中国，而迎合西方人的价值观。但我感觉艺术领域不存在，或者说不能存活这种附着物
首先，如果其中主演没有用替身的话
能演这种电影，是需要责任、与勇气的！
比起那些靠噱头、市场炒作、只知道盯着老百姓钱袋子的所谓大牌
这类导演与演员，的确真正值得我们尊重！
这里还原了一个真实的 中国！！
所谓的世界第二大经济大国？！所谓的62%“伟大复兴”？！
所谓的人均GDP达5000多美元？！所谓的 和谐世界？所谓的科学发展观？
。。。
一切的一切，在其中离我们
那么、那么的遥不可及！
我们见惯了现代城市影视作品的或灯红酒绿、或官场争斗、或小资爱情
能用这种视角去审视、去揭露中国最现实、最“肮脏”、最“底层”的生活，反而冲击的张力如此之大！
试问：
那些掌管生产安全的“官”、那些所谓的公检法执法者、那些代表最广大人民大众利益的“党员”、那些身系国计民生的。。。
有没有机会看这类电影？若是看了有会做如何想法？
或者，这种遥远的 现实生活，在他们
也是同样的 遥不可及吧！！
希望现在的中国，不会再出现当年晋惠帝“没粮食吃为什么不吃肉”的闹剧吧？！
“人山人海”真的哪么好嘛？我看未必。
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