有三种电影：第一种是先有一个完整的故事，匠人编导用影像语言把它讲述出来，如各种好莱坞大片；第二种是先有几个精彩巧妙的段落，作者导演把它们连缀成篇，如德帕尔马或周星驰电影；最后一种是先有某些画面，作家导演们为了这些他们意念中牛叉无比的灵光一闪敷衍故事。
其实还有种神一级的电影，先有理念或情绪，大师导演据此演绎一个世界出来，不过这种高端货是超越等级之外的。
优秀的作家导演必定具备前两个层次的基本功，大巧若拙的“不屑为”先天不足的“不会干”是两个概念。
《白日焰火》不幸就是基本功欠缺的作家电影，马步扎不稳而练葵花宝典的是也。那么多美轮美奂的构图、冷冽压抑的视角、彷徨焦灼的主观镜头后面的情节支撑，无非是些城市恐怖传说：煤堆里头的尸块啦、吃面吃到只人眼睛啦，楼道里走来匹大马啦...
关键情节各种硬伤（难道跟国内版本剪掉太多有关），人物行为诡谲不合常理（好吧你要说学习新浪潮也行）、性格概念化到模糊不清；桂纶镁小岛小女人气质各种不适合东北大妞好么，演穿豹纹的暗娼的都比她对劲儿。
上一部让我流泪的爱情片，甚至已经记不太清了，看《燃烧》的结局时胸中闷着一团，却无从释放。而我在看到廖凡用燃烧的香烟点燃火箭，在明亮但阴沉的白天爆炸，却只能渐出那么几颗火星，在人身边无力的蹦跳几下。
我刚刚好像说这是爱情片是吗？是啊，我觉得这很明显，却竟然在评论中几乎没有被提及。
我没有觉得这片子里有谁处心积虑，心怀鬼胎，相反，给我的感受是，这片子里人人都是受害者。
有人说，“我压根没看懂这电影想表达什么！”
要看懂《白日焰火》要表达什么，必须要有一个假设。假设可以凝固住漂移的编剧意图。这个假设就是：冷艳的女主角可能才是整个电影的罪之源，她设计了每一件故事且推动其向破碎的终点发展。
一般来讲，从情节看《白日火焰》写了一个希区柯克般大出意料之外的悬疑破案的故事；从主题看写了社会权势（那个代表主流社会的讹色被杀的皮服老板）导致女主角生不如死、最终入狱的人生悲剧；从写作风格看写了一个誓不堕落的警察却因成功破了一桩悬案而更加沮丧的黑色幽默；从摄影美学看采用的不是好莱坞美轮美奂而是法国艺术电影的方法。
【关于名字和意象】
我觉得“白日焰火”的名字和意象肯定有意义，但是没有那么大的、决定性的意义。大概只有一辈子除命题作文之外没有进行过任何自主的艺术创作的人，才会把所有艺术品的名字和内容一定要联系出个意义。实际上艺术家给自己作品命名，可能牵涉核心主旨，也可能是在次要元素里找个亮点，还可能实在想不出来了胡编一个，甚至可能就为了装逼或者卖萌——原因实在是太多了。导演就说，这焰火意象完全是故事之外的，偶然看到觉得很好，就把故事往这上面靠了靠。白日焰火英文名叫“黑煤薄冰”，如果中英名字掉个个呢？那又有别的阐释了。
从吴志贞的角度来看，“白日焰火”是那个夜总会的名字，亦代表了那个胁迫、强奸她的皮氅的主人，她去夜总会找那个老板的时刻，就注定了她命运的转折。白日焰火是她命运的沉重界碑，而张自力最后放的焰火在即将入狱吴看来大概是一次浓墨重彩的祭奠。
那么对于张自力来说又是什么呢？
我专门问一个东北的同事。
一个大庆妹子，很漂亮的姑娘。
“你们东北人为什么要穿貂啊？”
“……也没有都穿吧。”
“可还是很多人爱穿。”
“因为……貂暖和吧。”
“那，你为什么不穿？”
“因为。。。太贵了。”
所以太贵就出事情了。
你看，桂纶镁多好一姑娘。
整条片子下来，就记住了她长而白皙的手指，转身时盈盈一握的小腰，毛衣下高耸的大胸，利刃般闪亮的鼻梁……
简直直刺我心啊有没有。
多好的姑娘。
就为了一件貂。
至于吗？
好好的人生被毁灭了。
平静的令人羡慕的洗衣店生活。闲了和老板轧轧姘头，混在年轻人里溜溜冰。有一颗埋藏秘密的行道树，有属于自己的抽烟的窗棂。每天晚上独自一个人坐轻轨穿过孤独的城市。
文艺的五内俱焚。
结果为了一件貂，杀了人。
害死了帅得像王学兵一样的老公，害得人家拿着冰鞋那么不好用的凶器杀人。
害得四条眉毛的廖凡茕茕孑立，本以为在文化馆舞厅赢得人生后能过上饮马江湖的生活，最终只能在楼顶放焰火杯葛人生。
“那个放焰火的画面多么有象征意义啊”
“什么意义？”
“白日焰火”一曲东北貂文化的离骚
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