《南方车站》我看了两遍。第一次很乌龙，看错了时间，我晚了一个小时才进场，正好到桂纶镁去找万茜的那一场戏。万茜关上衣柜的门换衣服，镜子里映出桂纶镁，哗！这么工整的构图。《南方》给人的第一感觉很可能是这样：镜头精致工整，像是扒了一遍影史级别的作品，感觉怪怪的，很生硬。
它好像是深夜里随意打开了硬盘里的某部布列松，你不在状态，它也不在状态。
但是有些东西是很打动人的，你说不清那个因果。在理性上可以给出很多的“可能”，但这些“可能”都不会把我再带进影院第二次
桂纶镁和万茜这对人物关系的设计，本片非常耐人寻味，讨论区里有很多关于二人是XX的讨论。
这个绝非空穴来风，万茜第一次与桂纶镁相见（不排除在华华的注视下，俩人故意表演为第一次相见）万茜两次“chu gui”的动作设计，第一次是在里面翻修，听到敲柜子声出来，第二次是进去换衣
第二次，俩人坐上三轮麻木，万茜吃药，桂纶镁递给她自己喝过一口的半瓶矿泉水，万茜接过没犹豫对嘴喝下。而桂纶镁全程都在注视着她，而不是不经意。作为一部文艺电影，每个镜头都不会无缘无故
之前看完《南方车站的聚会》，一直没有想明白为什么如此优秀的作品并没有获得一面倒的优秀口碑，特别是在看惯了各种西方类似风格电影的看似专业的挑剔文艺青年们中间，更有有很多讽刺的声音。刚才终于大概get到了里面的症结所在。基本还是因为某些西方电影风格类型本土化带来的问题。举个例子，比如胡歌在动物园逃亡这场戏，分析全靠回忆，可能不准确。这场戏大概出现在影片中段偏前一点的位置。导演追求的新黑色电影中的这种风格样式里还夹杂了一部分捷克新浪潮里《焚尸人》中对于动物园奇观的展示
--
《南方车站的聚会》是12月首周末热度最高的国产犯罪类型片。
五年前，刁亦男导演的《白日焰火》在第64届柏林电影节大放异彩，双熊奖杯捧握在手，成就了他，也成就了廖凡。
消息传回国内，影迷圈的沸腾，下沉至普通观众，且影片本身确有不俗水准，于是，《白日焰火》在属于它的档期内，看似理所当然地，打破了国产犯罪类型文艺片在国内的票房天花板。
刁亦男因此声名鹊起，无论是创作经验还是个人履历所收获的含金值，都为5年后的这部《南方车站的聚会》奠定了丰富的底蕴基础。
「重建」
《南方车站的聚会》：让观众们稍微当一次犯罪分子
转载请注明网址: https://www.dudu0.com/tianmei/id-34910.html
