看完电影一个礼拜后，
这电影的破概念老在我脑子里回荡。
电影最源头的概念就有bug，
所以真的不适合深想。
那么导演叫你不要深想，
要去感受到底要感受啥呢？
那我还是靠一些细节，
去解读一下导演想表达的东西吧。
第一幅
这是男主找Kat时所携带的画作。这幅画的表达很简单，就是类似螳螂捕蝉黄雀在后的概念。
同时这幅画也在映射钳形行动。也在暗示男主接触 Kat 的时候，Sator早就盯上了他。
导演显然很喜欢嵌套的概念，从盗梦空间就看出来。与盗梦空间相似，这部tenet其实也是时间的嵌套
大多数关于穿越时间的严肃设想都会面对这样一个问题，这一问题以悖论的形式困扰着几乎所有在观念领域践行时间旅行的幻想者和创作者，即“祖父悖论”或“外祖母悖论”。就电影创作层面而言，“祖父悖论”无论在狭义上——作为结果的穿越者毁灭了自己之所以存在的直接前提，还是广义上——过去事件的改变在蝴蝶效应的作用下显著改变了未来的“原貌”（这使得穿越者所处的未来背景在穿越前后具有不可知的不一致性），都难以与电影现实（某种意义上的符号现实）的逻辑一致性相协调。
而“祖父悖论”之所以难解
全！文！剧！透！预！警！
介意的就不要再往下看来，本文将会复盘《信条》全片，包括一些二刷后可能才会注意的细节。
《信条》的故事在大框架上并不复杂，与绝大多数成熟的好莱坞盗匪/特工片并没有什么区别。
主角接到某个任务——主角召集一支团队——主角团制定计划——主角团历经波折最终有惊无险完成任务。
这就像诺兰的《致命魔术》里呈现的，魔术的大致步骤其实都是那三个，区别在于魔术师用来完成这些步骤的创意和手法。
而《信条》这场“魔术”的核，比起称之为时空逆转
男主：我死也不会背叛组织的！我要拯救世界！什么？我以为的上司（其实是我的手下）要杀女主灭口（为了保护世界）？老子毙了你！给爷死！
女主：嘤嘤嘤我曾经以为我的丈夫爱我，爱我的儿子，其实他是个变态！但是我无法离开他！还不小心卖了个假画窝更加无法离开他了！
诶没想到吧老娘把你推下海去死吧你！哎呀老公你没死？可恶，男主给了我一把枪防身，我偏偏不把它藏到我枕头底下，我偏偏把它放在一个贼显眼的首饰盒里，想不到吧。
我老公把我绑到小仓库里了！我拔枪了！尽管我曾差点把他杀了
阵论 | 诺兰的好莱坞“信条”
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