香特尔•阿克曼用3个小时21分钟拍摄的电影，赤裸裸展现了女主人公让娜•迪尔曼是如何被生活的虚无感啃噬、吞没的。
虚无，生活的巨大虚无感，拿什么与之对抗呢？亲密关系，爱、或者痛苦？让娜•迪尔曼的心一直关着，从来没有爱过自己的丈夫，结婚只为要一个自己的房子和孩子；守寡6年，也无意再婚；每天照顾儿子Sylvain的饮食起居，像供一尊佛像，天还没亮，就烧水，准备早餐，帮他擦皮鞋，到点叫他起床，帮他整理衣服送他出门，收拾床铺，然后洗碗，出门采购，等儿子放学回家，端上晚餐一起默默吃完
影视与艺术课程，倍速拉片。
亚里士多德在《诗学》中说，人物不是为了展现性格而行动，而是性格需要配合行动。迪尔曼是女性群体中的“一个”：她是我的祖母，是我的母亲，也是我。迪尔曼在黑暗中早起，先整理好家务，给儿子把衣服放好，开始准备早餐，叫醒儿子，送儿子出门；做家务、买菜、做饭，等儿子回来……妈妈日复一日独自又共同扛着生活走过多少世代，一直把人类带到今天。
这生活太庞大，以致于完全裹覆住她、挟制住她，女性几乎毫无反抗之力地把自己交给世界，这个男性的生存世界
在2022年12月2日，《视听》将本片定为影史第一，很是震惊，不太熟悉这部影片，搜了一下，发现八月份已经标记想看，于是，今晚就认认真真花了三个半小时膜拜！
首先，看完后意犹未尽，陷入沉思。很明显是一部女性主义作品，更难得的是，这部调度的处理，很是老练，没有一丝炫技，仅仅是几个固定长镜头拍摄演员的表演，很特殊。查了查这位女导演，发现二十多岁就已经创作出这么伟大的作品，很了不起！
其次，我将从叙事，影像，声音，人物形象，女性主义与存在主义这些角度，谈谈我的初步感受。
电影课上看的，不愧是一部feminist counter-cinema的里程碑杰作。三个多小时的时间里，不超过30个固定机位，以voyeur视角呈现一位中产阶级寡妇的三天生活。让娜与儿子住在一起，有着固定的作息和复杂的身份: 母亲/单身女人/寡妇/性工作者。她把家里和自己都打理得井井有条，但观者从来无法窥探她的内心。
天才少女导演阿克曼拍出这部片子的时候才24岁，震惊了整个欧洲影坛。一场从头到尾从反传统电影中诞生的革命性的电影的尝试，也是一次革命性的对于女人的身份认同与自我权利的探索。”与无声处听惊雷”
《让娜迪尔曼》是一部实验电影，通过反复展示女主角的日常生活让观众看到她压抑、毫无希望又孤独的命运。在一些层面，这部电影和戈达尔的实验作品存在相似之处：有时戈达尔会故意让片中的音画不同步，或者毫无理由地切割画面。我对这些作品的态度可以用一个简单的问句总结：It’s different, but does it mean it’s better?以这个角度来看，我对实验电影大概是没有多少尊重的。不过，另一方面，请允许我引用戈达尔本人的一句话：Art is by which form becomes style.本片对电影这一媒介的运用方式确实是独特的
香特尔·阿克曼监制，FIFF15丨DAY7《让娜·迪尔曼》：布鲁塞尔1080商业街23号的故事不只属于一位女性，更属于全天下所有的女性
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