导演的第一部作品，表面的荒诞无厘头又暗暗地藏着文艺腔；一上来就是探讨自由与虚无的宏大又命题，倒是特别的法国，特别的巴黎；
男主米歇尔是一个街头混混式的人物，摒弃文学艺术思想，摒弃现实规则，无视道德没有法律，只按自己的原始的本能和欲望行动，透着一股子的虚无主义；乍一看好象很随性自在，想什么马上就可以不顾一切的得到，就象一个婴儿期待的即刻满足；但这种状态并不松驰，米歇尔一直处在一种不确定性中，居无定所，不知道下一餐在哪里，不知道自己是谁，不知道自己要什么，他只有一路狂奔
#新浪潮# #跳剪#
跳剪：跨越时空叙事，打破时空同一性，积累情绪
字幕：揭示主人公米歇尔的命运
米歇尔直接和镜头对话，营造出一种直接叙事的感觉，人物和观众直接联系
在米歇尔开车时，有两个视点 ，前者是副驾驶视点，在米歇尔向窗外开时，这一视点完全消失，似乎被消灭一般，而后镜头转为后者，在主驾驶的后座，这一较为稳定的视角。
米歇尔鲨警察的时候，采取了三个镜头（米歇尔掏→空镜头“声”→警察GG），这种跳剪的手法，具有强烈的表现力。
在拍摄是，有时行人会看向摄影机
1959年的巴黎，新浪潮的暗流已渐渐涌出水面。这一年，《电影手册》的撰稿人让•吕克•戈达尔拍出了他的首部故事长片《筋疲力尽》。这部影片一公映，立即遭到了舆论各界的猛烈抨击，评论家被戈达尔无视传统的跳接技术气得七窍生烟，也对贯穿全片的嘲弄生活和虚无主义色彩深感恐慌。但是有什么办法呢？
戈达尔就像他塑造出的主人公米歇尔一样，根本不把什么规范、准则放在眼里。
男主人公米歇尔是那种有今天没明天的人，他没有正当职业，似乎也没什么羞耻心和道德观念，趁情妇更衣时偷她的钱包
《精疲力尽》战后虚无主义的代言人-米歇尔和帕特丽夏
转载请注明网址: https://www.dudu0.com/tianmei/id-34076.html
