剧本历史考证做足功课，台词用语都是合理恰当的。
寺庙里面僧人的日常事务跟着剧情需要详细的拍出来
情节推动很细致。
风景镜头写意，人物镜头叙事。
各怀鬼胎。
女飞贼和指挥等人借着韩国寺庙的小窗格开开关关推来推去，将你争我斗具体表现，眼花缭乱，胡导真费不少心思啊。
常有中远镜头，不空反满。往外一拉，就囊括了不少人物，在彼此互动中各有各做，镜头语言很丰富，原来群戏的定义不是就乱七八糟一堆人瞎闹的。
配乐非常京剧味道，噔噔噔的跟着镜头内人物动作，凑足了紧张气氛。看龙门客栈也是如此，可能这是胡金铨的风格特征之一
流放犯竟然天赋异常，那么大寺庙倒是冷静有条理的这么接受管理下来了。
极喜欢僧人青青的长长的僧袍干净的头皮，不甚急促的在寺庙廊坊走来走去。
看了胡金铨才发现，自己当真被港式娱乐大片惯坏了胃口。没有爱情没有搞笑，踏踏实实认认真真拍出来的作品，停停歇歇地好久才看完。近两个小时的电影，跟一个半小时 九本剧本就拍出来的速食比，需要太多的专注力和细嚼慢咽。
田丰是《孽子》里面慈眉善目的龙子管家，在这里
一个优秀的顶级主流电影导演一定是一个善于利用镜头呈现空间且让空间不仅仅是一个影片的外壳，而是深度参与叙事，塑造人物，营造气氛等的电影大师
一个寺庙，在胡金铨眼里就是一座迷宫，这就非常考验一个导演的视听把控呈现能力了，并且与之相匹配的在叙事层面给建置了一个充满挑战，困难重重叙事任务～～～盗窃一本重要的玄奘法师手写的经书，经书的位置很明确，但各方势力开始介入，互相掣肘，迷雾重重，交错复杂的寺庙内部空间环境也为这层迷雾覆盖了一层视觉上的影像气质。剧情的推进，各方人物的出场
空山灵雨中参见禅意，剑雨江湖中得知贪嗔
胡金铨真是一代武侠大师，在他的镜头中，得见其水墨江湖，仿佛让影迷们窥探其真正的古代风光。
没有花哨的武功招式，力量的角斗中凸显出武功的直接。
这也许就是胡大师的影像风格？因为目前只看了这一部，还不敢妄下定论。
但考究的服化道，精细的影像风格，音乐悠扬婉转，让我们仿佛穿越时空一般看见古代的诗韵与侠义。
空山灵雨，佛法尘缘，足见其哲思深远。
老主持的即将圆寂，手抄本的弥足珍贵，将各怀鬼胎的将军、商人、飞贼都聚集于古刹之中
前面重构图，神似山水画，慢铺情绪，人物的行动和配乐融入了戏曲，后面剧情紧凑就稍显力不足，但众人物百般纠缠，勾心斗角，延续到结尾渡江，也算是让电影勉强回头。
确实挺慈悲的，但不是佛，更像是国家，因为片中僧和官似乎没有区别，给了一众人多次改过自新的机会，可往往痴迷不悟，丢了性命，片中死掉的，全是不知悔改。
老住持扮为船夫本想渡富商一劫，富商不但不给船费（还是女贼提出给的，女贼最后出家），还要杀船夫封口，看到真面目才罢休，本可以用钱买来的手抄经书（但又要脸面又想盗取
如果说胡导的客栈三部曲讲的是忠烈侠义，那么《侠女》《空山灵雨》《山中传奇》讲的就是道法、禅机、传统人文思想。而且《空山》和《山中》是用一班人马，韩国同一取景地，同时拍摄（胡导真会省钱啊）。整体来说《空山》剧情简单，节奏流畅。要表达的思想主题也很明朗，毕竟是讲人的故事。而《山中》故事怪诞，节奏像是故意地拖慢，非常地耐心（显然超过了大多数观众的耐心）。我们知道，中国的所有鬼怪故事都是有寓意的，它们其实是某种现实的投影
【空山灵雨】全剧个人之感 +评张指挥及其演员
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