电影圈的跟风现象，由来已久。
这在第五代导演身上，很明显。
上世纪90年代，黄建新的作品和那个火热激情的时代一样，处处散发着新潮范儿。
他被誉为“城市”导演。
和其他同行钟情于对旧中国的书写不同，黄建新专注于对当下现实生活的“批判”。
著名的“都市三部曲”，《站直了，别趴下》、《背靠背，脸对脸》、《红灯停，绿灯行》充满了对官场和社会风气的尖锐讽刺，颇具力道。
但在1993年，他接拍了一部台湾人投资的电影《五魁》。
讲述了一个发生在黄土高原的传奇故事。
这在他的作品序列中
下午看完了［五魁］，直到电影结束我也没听到片花中那段史诗性的音乐，我去了。原声跟整个电影很配，无调性得很美。我一直很不解，比如，这电影讲述民国时候大西北往事，纯纯粹粹就是民族的东西，但是用现代技术一配就能出来很棒的效果，why。如果用民族乐器配一下效果可能就打折了，我猜，而且也不见得用西方技法配出来的东西都能很好的烘托画面和剧情，败笔大有可说，总之这片子很赞。94年的老片，贾平凹的原著黄建新导的。演员名气不大，演法很学院派，但是整部片子感觉上很紧凑，一路下来酣畅淋漓。我挺讨厌用大牌来演史诗剧，也讨厌一部片子有不能理解的起伏跌宕，很做作。而片子在这两点上处理的很不错，加上牛逼的配乐，算得上经典。我没看过贾的原著，王八很喜欢贾的文字，我已经给他推荐了。
整个片子的风格太大红灯笼高高挂了，贾平凹和苏童哪里应该是一个调调…或者他们应该是一个味道…
灯笼里颂莲和三太太的死与疯，几乎可以单纯归于封建制度对女性的压迫和剥削。五魁里更多了近代中国列强侵略军阀割据时期老百姓覆巢之下无完卵的悲惨命运。日子太平就不会有土匪，没有土匪少奶奶就不会被劫，少奶奶不被劫少爷就不会死，少爷不死老太太就不会强迫少奶奶守贞，不强迫少奶奶守贞就不会和五魁跑，不和五魁跑就不会被割断脚筋，不被割断脚筋五魁也不会当土匪杀柳太太…
也只是如果
【五魁】10年写的，当时还不会用豆瓣
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