不太理解为什么那么多人不喜欢这片子……虽然也不是能超过菀得的水平，但真的饱含正能量啊。
每一段，真是每一段强哲和妈妈的对手戏我都很喜欢…保不齐那天要是制作一个cut我还会当成睡前故事地夜夜看。从一开始画面还没出来时就对这片子好感骤增，因为光是听着片头曲就能笑得很开心不知道为什么可能是我傻了…怎么可以这么温馨啊光看画面就暖洋洋地。
就是还得吐槽剧组的脑坑…不是你这亲情片就算连着纵横四海也不要这么突兀啊我说，第一个黑帮场景的时候都怀疑播放器是不是跳片儿了。而且之后每次黑帮一出来就各种怪异…至少色调可以呼应一点吗…你光打那么模糊干嘛跟文艺小清新一样。
所以说如果这片子把黑帮的段落改良一下或者干脆剪掉【好像有点过分】我会更喜欢的…但是吧哎呀管他呢有我刘演员就行了啊…
呜呜呜我真的自动忽视有美可以吗亚仁啊你和国民妈电光石火滋啦滋啦地实在是太棒了…爱情桥段算啥啊儿子和妈妈的对手戏脆骨…大晚上看完幸福到好像有太阳。喜欢的桥段太多了每个都喜欢啊最喜欢妈妈撒娇说老公的时候强哲随意答应的样子了…好…暖…啊…
《孝道二片》
偶尔看见这二部片子，观故事梗概，似乎都有个“孝”字为先导，好奇之下，凑在一起看看！
他们分别是
1、香港导演毕国智 Kenneth Bi的《控制》（老实说，我真的是孤陋的，这位导演及其作品《海南鸡饭》耳闻，但也未睹啊，其他就一概无视了）。
2、韩国导演安权泰的《强哲》。
东亚文化的同根同源，使得孝道风气一贯。影片的编剧采用此为说故事切入，一直存在，从武侠片的替X报仇、枪战片的X命难违、伦理片的双亲之情，浓浓郁郁，长久不断。
本片在地域上有差异，铺陈故事入高潮倒是都采取涉黑、涉暴、涉凶。
《控制》科幻了些，《强哲》写实了些；
《控制》脑多了些，《强哲》情多了些；
《控制》想控制住观众，《强哲》想强折观众吗？
整体而言，前者插入式广告明显，玩弄逻辑思维、推断判定形式，讲故事弄些旧的新花样；
后者平铺直叙，多展示韩国男人的刚强硬折，但为了展示这个东西，编故事方便起见，就拿黑社会开涮了，还顺带嘲讽下日本黑社会。其实看来看去，似乎就是高利贷组织者。
其他更多的，也没啥了吧！
总之
刚看完《强哲》，再看《少年菀得》，觉得菀得分明就是强哲的少年叛逆期啊。
假以时日，菀得再长大5年，也会变得像强哲的名字一样，强：坚强面对生活；哲：有智慧去明辨是非。
当然，这么说不只是因为主演都是刘亚仁。
两个角色的故事和背景有差别，但是细想起来，其实两个角色很相似。
菀得和强哲都处在社会底层，家里经济条件较差。看住房，强哲的家庭条件可能好些，但是也没有任何积蓄，不然强哲不用打工那么辛苦。
菀得一直在单身父亲的抚养下长大，因为父亲的残疾感到自卑，有点儿孤僻。强哲的母亲生病前，父亲也许在家，但是他也曾对母亲抱怨过：“父亲有什么值得想念的，只会让您流泪!”可见，强哲的父亲应该是个不靠谱的男人，不光让老婆流泪，也不会让强哲感到骄傲。
强哲在家乡打工，不是技术工，而是力气活儿，在中学时期，学业成绩肯定不会好，即使不像菀得那样倒数第一，也得是差生。
两个人都身手利落，菀得学习搏击，要比强哲身手好，但是强哲也不弱，看他一个扑救加翻滚，从卡车前面救下黑帮老大，身手就相当敏捷。
面对强敌的时候
影片是刘亚仁和郑有美主演的，其中还有一位韩剧专业户，那就是强哲母亲的扮演者。她在各种韩剧中出演过各种母亲，奶奶，令人印象深刻。
强哲是一个小时候独霸学校的痞子，长大后他伴随着父亲的离世所长大，亲眼看到好兄弟变成真正的痞子。再后来母亲得了痴呆症和身体机能疾病，全身都要动手术（被镇里人称为海伦凯乐）。他不堪重负。从而向黑帮借钱，由于他之前看到了黑帮杀人因而陷入了更深的黑帮争斗，最后母亲的肝脏求了儿子，这也与母亲在痴呆时候说的话呼应了：“儿子，我一定在死前把欠你的债都还清了再离开，结果她真的做到了。”
影片很感人，演员的表演都很到位，尤其是郑有美。她虽然戏份不是最多的，但她的表演却最令人难忘。我最喜欢的就是强哲能打的特点。很多电影就是这样，不愿意打架的人其实都是最能打的。这样看起来才有意思。强哲好朋友宗秀的父亲在片中是个无足轻重的角色，但正是由于有他的过场戏才更让人体会到父爱与生活的意义。让人明白了什么是真正应该坚持下去的。他在孩子年幼时伤害了他
【强哲】生命不是还债，勇敢的活着，用正确的方式
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