第1集:魔法
三角关系:
你是一个值得信赖的人。
可我骗了你。
我因为伤害了你，而受到苦痛至深的伤害。
真心话有时就是一时冲动说出来的。我也是一时冲动来到了这里。
真不真心也不关你事了。
你有没有试过哪怕一次以真面目对我。
我试着去理解你，我尽量啥事都听你的。
回答我的问题。
什么叫以真面目？
如果你还不懂，你和谷米还是会重蹈覆辙，到最后还是会伤害到她。
爱情应该是让人快乐的。
我俩有过快乐的时光。
我感觉自己就像是一个残缺品。
我也一样，我也不是你的完美假yang具。
相较于其他享有国际声誉的亚洲导演们，滨口龙介的作品在社会批判、人性探索和艺术手法上，似乎都不够深刻，几乎与西方电影节的标准背道而驰。
但滨口龙介通过融合小说、戏剧、电影的美学特质，建构了属于自己的美学风格。作为这几年备受瞩目的亚洲导演，他以一种不动声色的方式，拓展了电影的“文学性”，也获得了西方电影节的普遍认可。
比起《驾驶我的车》，《偶然与想象》是一部很轻盈灵动的作品，由《魔法》《开着的门》和《再来一次》三个短片组成，并由舒曼的钢琴曲《童年情景》贯穿其中。
3个短篇故事集合。片名恰如其分地点了主题。
第一个故事给了我情绪过山车，很有讲故事的技巧感。
第二个故事，“如果身边的人让你认为自己一无是处，请不要向他们屈服。不要用社会的标尺来度量自己，应该拥抱那些只有自己才知道的特质。虽然孤身一人会相当辛苦，但即便如此也必须这么做，因为只有坚持自我的人，才会在某个偶然的时刻与他人相交，并产生共鸣。或许那种偶然一生都遇不到一次，但如果有一方没能做到这一点，偶然就永远不可能发生。”
且不论这个观点对错，单凭这坚定而真诚的肯定
1 滨口的戏剧—电影——回到巴赞……
滨口龙介的电影常常给人一种似文学、似戏剧的奇妙体验。但就我们的认识来看，滨口的电影艺术比起文学性，更依赖于其戏剧性；
甚至说，滨口所依赖的文学已经相当具体：就是剧本文学（他的天才并非是一流小说家的天才，而是决定投身于电影的天才）；
甚至说，滨口目前所展现出的电影技术最关键之处：正在于其戏剧—影像的实验策略，以及剧本—文学的技术化视觉方案。
为了理解这一点，我们可以参考巴赞在《戏剧与电影》一文中曾提到几个观点：
特别鸣谢豆友 我**躲雨了 分享资源
[视频]
个人首支观后感视频创作
剪辑/文字/录音:麻林
视频总制作时长:10小时
文字稿撰写:5小时，剪辑录音字幕:5小时
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01.什么是人生中最重要的部分？
时间是一个可怕的东西，它会无情的带走很多东西。它会带走你的样子和名字。带走我的热情以及爱一个人的能力。 我开始思考着，自己至今的生命里还留存下了些什么呢？
竟察觉到，你依然是脑海中这般的清晰与具体的存在。这么多年的生命里
三个故事a、b、c，但标题只有两造，A & B。
哦，不对，是A と B。
在日语中，表示“和”的词，常用的有三个：と、や、も，其中只有“と”属于全部列举。
因此，导演很明白地提示了两点：
1、三个故事都是在讲A と B：偶然与想象；
2、编织故事的细绳，是并且只是偶然与想象。
对此，如果细细梳理剧情，可以看得很清楚，此处不再啰嗦。
但，我以为“偶然与想象”只是浮在表面、最多构成了情节的东西。
本文想进一步探究：是什么在贯穿这三个故事？更具体地说，在经演员之口说出的如此多的言辞中
偶然与想象：紧凑的剧情片 关于第三部分的一点解读
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