林夕给陈奕迅写过一首词叫《斯德哥尔摩恋人》，里面有一句是：逃避分开的孤独，情愿一起不舒服。这部电影给我的感觉就是如此。林夕把一对彼此依赖而又彼此折磨的恋人比喻成绑架和被绑架的关系可谓妙笔生花，而吉田修一笔下的人物则是真正经历了不幸后才在一起，其中的心理折磨想必更甚。
影片的开头便是尾崎俊介和加奈子做爱的场景，电视机里传来了关于一名儿童被谋杀的报道，这种讲述方式在同样由吉田修一小说改编的《同栖生活》里出现过，住在同一个屋檐下的年轻人过着最普通的生活，而电视机里却播放着凶杀案的新闻，看似毫不相关的两件事就这样巧妙地联系了起来。在本片中儿童谋杀案作为了一个引子勾出了多年前的一起轮奸案，这其中起到穿针引线作用的是由大森南朋饰演的记者渡边，这个角色试图从观众的角度看清真相，但他又不仅仅是一个旁观者，前运动员的身份让他对本是棒球队主力的尾崎产生了同情，而妻子的冷漠使他在情感上与主角产生了共鸣。关于渡边的一个细节是其回到家后对着镜中自己的裸体发呆
悬而未决的一步：掉入水底的白色凉鞋
最后抛给男友的问题：见与不见，幸与不幸。
吉田笔下的人物生存在对与错的夹缝中，《恶人》《同栖生活》无不如此，当你设身处地时，不由推翻自己原本的立场。吉田总是把人最脆弱的一面翻出来给你看，看上面新老刀疤，触目惊心，不自觉地成为撒盐的人。
施害者与被害人，究竟谁更可怜，谁更值得同情呢？看似无法理解的二人关系，又比徒有其表的婚姻更不幸吗？
原本同情，甚至为夏美鸣不平的杏，最后反而替尾崎担心，立场的转变十分微妙。
以及渡辺，作为记者，去质问，夏美的反问让他沉默，用策略不择手段的获取情报，比他的同行高明吗？
尾崎与夏美的关系：
尾崎在警局认罪的那一刻，建立的平衡被打破，夏美的报复，尾崎的逃避，自始至终尾崎都是弱者，犯的错用一生偿还，爱情既是利用，决绝的，不顾一切的。
尾崎急于表现（吃面），却被夏美的恨消解的只剩卑微。
夏美想要面对，吃了恶果（家暴）后逃避，本能的软弱找来最无安全感的人，是对自己的报复，终于抛却自己（换名，后悔当初为何是自己留下）。
如果你问我，我幸福吗？我会这么回答：我们不是为了幸福才在一起的。
这就是溪谷，一个无人知晓的地方，没有多爱，却仿佛是生命中的一部分。也像是男女主人公，想要彻底分开，但却还是有一根绳将二人纠缠。
如果可以选择，是选择没有过错的人生，还是选择从未遇到过她？其实人生里并没有选择题，就算是已经产生奇怪的情感，也应该希望是没有犯下错的人生吧，最起码，对她是公平的。
1
《再见溪谷》改编自吉田修一的同名小说，说起来，2013年有两部根据吉田作品改编的电影，而且反响都不错，除了这部，另一部就是《横道世之介》。吉田修一最有名的当然是《恶人》了，这本小说是几年来最打动我的一部日本小说，尤其是作者对人物心理的把握，那种追悔莫及的心理，真是写得相当到位。
从《恶人》到《再见溪谷》，吉田的作品有一点很突出，那就是对人际关系的刻画。《恶人》里，呈现出了一种人际关系的食物链，冈田将生—满岛光—妻夫木聪，三人层层钳制，不仅有阶级上的，也有情欲上的。而深津绘里跟妻夫木聪之间的那种共犯关系，更是令人印象深刻。到了这部《再见溪谷》，就是施害者跟受害者之间的关系。
2
吉田修一的作品老会被人贴上什么悬疑、推理之类的作品，虽然里头的确有凶案，但非要跟推理扯上边，也最多最多算“社会派推理”吧，可这难道不是在黑社会派么……《再见溪谷》里的凶案，是里美涉嫌谋杀女儿的案子，但这在电影里更像个引子，或者是“兴”，重点很快随着记者的追查，落在了里美隔壁家的那对男女身上
“再见溪谷”剧情流水账--严重剧透--不是影评--个人备忘
转载请注明网址: https://www.dudu0.com/tianmei/id-9587.html
