《登机门》 Boarding Gate
导演:奥利维耶•阿萨亚斯
出品:法国(2007)
好听的说,这是一部张曼玉前夫拍摄的跨国犯罪惊悚片,里面性与暴力的元素兼备,大玩出位之余还有着香港美女林熙蕾的出演,但没能改变她的苍白花瓶处境。如果用上最坏的恶意来评价影片,唯一还算不过不失、称得上亮点的地方,就是结尾处的一二十分钟,其他地方只能用一无是处来形容。女主演阿西亚•阿基多是意大利恐怖大师阿基多的女儿,去年有她的几部片子特别招恨,一是《老情妇》,一个就是《登机门》了。
影片讲述一名麻烦不断的意大利女人,她被卷入一桩阴谋中,不过故事戛然而止。香港作为一个承载背叛和复仇的城市载体出现,让主要人物跳脱前半段故事,产生重新来过的错觉(KTV里唱着艾敬《想飞的欲望》,飞到遥远的地方)。
顶着电影手册和作者导演光环的阿萨亚斯,一直乐衷于拍摄犯罪在内的各种类型片。故事常常是没有方向,混乱不规则。剪辑快速凌厉,充满令人畏惧的强迫刺激。《登机门》只能算是一部五年后混乱版的《魔鬼情人》,后者虽有一小撮人的热捧
受骗来自于购买此片,是碟片包装上写的男主角是梁家辉,看了半天也没找到。失望缘自于希望,看到内包装上写的是曼玉前夫的作品,且有《电影笔记》的佳作,又燃起了希望。但看后,除了冗长的一段无聊对白设计外,基本上没有什么记忆,而这段室内剧,倒是感觉是法国人的作品。而最后莫名其妙地放弃复仇,让我想起了《色戒》,但这才哪儿跟哪儿?总之,打发时间可以,但欣赏就没必要了,包括林熙蕾在内,没有什么特色或心动的角色。
半夜的我支撑着迷糊的脑袋看完这部混沌的电影。
性,枪杀,恐惧,谜。几个挺引人遐想的关键词,如果是因为这些而感兴趣的话,那你一定失望。因为那是用一种极糟糕的方式将它们粘合在一起。
我只能说阿萨耶斯的《登机门》不好看,真的不好看。一开始我把海报上的女人认成了另外一个,电影开演的时候我才发现她有着一张我熟悉的面孔。
Asia Argento,在我的印象中她有一种粗野的魅力,她不需要温柔撒娇来征服男人。她的嘴唇很厚,却远没有另一个厚嘴唇并生了孩子的女人名气大,不过这并不妨碍她给人留下深刻印象。不知道她身上大大小小的纹身会不会给她选角造成障碍,我只能说:女人,你真是粗野啊。
在《登机门》里,她的脸庞难得地苍白和干净,一开始看她枪杀黑帮分子,我以为她一如既往地强悍。到后来她只穿一套黑色内衣杀死了自己曾经爱过的人,她在哭泣,在颤抖。这是个始终无法掌握自己命运的女人,第一个男人想困住她,做他的奴隶,陪他玩SM;第二个男人教她杀了第一个男人,说要帮她解脱,到最后还是骗局一场。
Asia Argento在片中不停地抽泣,空洞的眼睛底下是一片青黑。虽然她逃过了追杀,虽然她没有被逮捕,虽然她识破了圈套。可在影片的结尾,她在黑暗中看着那个男人离开,她手里有刀,她随时可以杀了他,她却只是潮湿着眼睛就那样看着他离开
幕后
法国导演奥利维耶·阿萨亚斯最为中国观众所熟知的头衔莫过于“张曼玉的前夫”,2004年,他执导的影片《清洁》将张曼玉送上了戛纳影后的宝座。而事实上,这并不是阿萨亚斯与东方电影唯一的联系,这位崛起于上世纪90年代的法国新锐导演曾是《电影笔记》杂志的影评人,对美国惊悚片和香港电影均有深厚德兴趣和深入的研究,还为曾为侯孝贤拍过纪录片《候孝贤画像》。在新作《登机门》中,阿萨亚斯再次表露了自己的东方情结,不仅选择香港作为影片拍摄地之一,更起用了林熙蕾和吴嘉龙两张东方面孔担任主演。
携新片出席第60届戛纳电影节的阿萨亚斯表示:“《登机门》一片的灵感来源于一则法国银行家Edouard Stern在瑞士日内瓦公寓被枪杀的新闻报道——这一幕仿佛与《魔鬼情人》中的情节如出一辙——于是我开始构思这个关于一个女人疲于奔命,企图逃避谋杀和过往的故事。故事由两个部分组成,对故事的第一部分而言,任何一个西方大城市都可以是它发生的地点;而香港,则是一个最适合承载故事第二部分所描述的那种绝望与逃亡的地方。”
起码我是不会看的,如果它不被加上惊殐片的头衔的话,还有就是因为里面有林熙蕾和吴嘉龙的出演。
看完后,我和舍友第一句话就是,靠,什么嘛,删。
从开头就觉得沉闷,很没意思,没有预期的效果,但一直在心中告诉自己,别急,再等等,或许精彩的在后面。等到最后一分钟也没出现所谓的“精彩”,还弄得一肚子火。
浪费感情、时间、精力、脑细胞的一部片子,曼玉姐夫,What do u want?
《登机门》普通无奇!法国鹅肝生炒腊味糯米饭
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