能把法国历史之父米什莱的作品改成这种样子，简直让人惊讶。你看过电子工业出版社2014年出版的女巫就知道了，这是一位史学家对于女巫生态的研究，也包括他的法国大革命史，近代史对于他来说是神一样的存在，但是他也做小说。
在这部让人破产的动画片里，主创把表现主义的风格献给了这部原作。很多时候↓看起来既像是席勒的水彩画又像是后现代的日本动画。从埃及艳后的超娱乐性到这一步的恶魔性，可以说是风格达到了一种极致。
比如第44分钟，各种各样对于那话的变形，从飞天的恶魔蝙蝠
看完，横看竖看，没看出和女性主义有啥关系。
女主全程只不过是被一个代表男性的阳具恶魔导师带到了一条和她过去人生不同的道路，和自我觉醒没有任何关系。
她享受着另一条道路中的浪漫和欢愉，尤其是荒原那一段。从某种程度上来说，她因为这种赋予的“魔力”，成为了无所事事的特权阶层。
然而，到末尾时，那个一直陪伴她的阳具导师却突然离开，太缺德了，女主“魔力”全失，成为了一个普通的阶下囚。
要说自我觉醒的话，她的故事还没有领主夫人的故事有魅力
山中唯一的色彩，放肆的、张扬的、诱惑着你的那个女人，总是微笑着，唇角妖媚的弧度，让人又爱又恨的，于是无法掌控的你，只能在她的美丽之中恨恨的说着，这是个有恶魔跟随的魔女。
可是就是这样的她，原来的样子，还有谁可以记得呢，那个怯怯的在地上恳求着救赎的女子，那时候有谁曾经听过她悲伤的哀求，没有人，那个应该保护她却无能为力更反而成为了一直被她所保护的人，那个像弱虫，不，应该是比弱虫还不如的男子，不曾提供给她幸福的生活；不曾保护她纯洁的心与身；更不曾提供过她哪怕是一次可以安全的庇护之所，一直都是轻易的被其它人击倒，轻易的将她双手奉上，任人宰割，可是就是这么糟糕的家伙，你为什么就被他一个拥抱就软化了。
你放弃了真正庇护你的，给你打倒那些曾经给予你那些无穷的侮辱的人们力量的地方，就因为他的虚情假意，甚至连甜言蜜语也不算，只不过是因为自己的利益来求你一同去向伤害过你的人臣服，你其实也是不相信的吧，你只是累了吧，因为就算是让曾经侮辱了你的人们变的堕落了，伤害过你的女人得到报应了
《悲伤的贝拉多娜》女性、自由与悲伤
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