一开始看时想起之前看过别人形容欧容是希区柯克的继承人，但我倒是从这部看出了一点伯格曼第七封印或处女泉的影子，质问上帝的感觉从一开始就有，到最后儿子的发问更是如此。
这种节奏跟欧容以往的片子相比之下，确实有点拖沓，但他依旧保持了一个优秀导演应该具有的掌控力。而且，关乎这类题材，我在看的时候还是不可避免地考虑到其社会意义，对受害者的抚慰和对多数人的鼓励作用，对其他事件的借鉴作用，等等。
在影片剩下最后半小时处，众人聚会讨论的部分，确实让我产生了节奏往下猛烈掉落的感觉$#
感谢上帝 从柏林的主竞赛单元就一直列为本年度的年度期待之一。真的爱欧容，他“纪实化”的镜头下竟拍出了潮水般的澎湃。堪比四两拨千斤，大量的旁白和叙事化的剧情推进初观感可能有点儿闷的错觉，但一到后半程，就忘乎所以感觉两个多小时的对白其实暗流涌动。讲性侵，边缘群里的案例这里面特别多的案例《聚焦》《开战》《每分钟120击》，尽管珠玉在前，但是“恋童癖”“神父”这些敏感又带走庄严肃穆色彩的话题在欧容的镜头下显得不那么紧张，平淡中充满着力量。叫人怎么你不爱欧容。当然，看欧容的电影
今年柏林国际电影节上，法国导演弗朗索瓦·欧容的新片，《感谢上帝》，拿下了银熊奖。
香港译为《以恩宠之名》。
讲的是前两年震惊法国的神父性侵案——天主教神父普雷纳特在上世纪八十年代，陆陆续续总共性侵了70名童子军男孩。
此事在2015年首次被人曝光，此后，越来越多的受害者站了出来，红衣主教巴尔巴兰和其他教会高层，被指控包庇神父普雷纳特的性侵罪行。
电影基于这一真实事件，隐去了受害者的真实姓名，但保留了两名罪犯，神父普雷纳特和红衣主教巴尔巴兰的名字。
片名《感谢上帝》也颇为讽刺
在碟店里挑中这部片，只是因为封面上有这样的推介：69届柏林银熊。
之前，并不了解这位导演，也没看过他的作品。但当画面展开，是俯瞰的，作为世界文化遗产的里昂老城。
就迅速被吸进那种看似恬静的气氛里，然后，接踵的却是隐隐于种的……不安。
最初的几位主人公都是事业有成的中年，尤其是第一位，五个漂亮孩子的父亲，家庭美满得像样板！
接着出场的，有建筑师，还有医生，都算社会成功人士了，
然后，才是不像他们这样能体面生存的，因为受伤害而一辈子在痛苦中。
影片的节奏平缓
向以奇情故事取胜的法国导演欧容，这次令人大跌眼镜地转向批判现实主义，描述三名年少时遭遇神父性侵犯的男性受害者，成年后先后主动揭开难以启齿的悲惨经历，批判矛头直指天主教会里的恋童癖神父。这种严肃正统的社会及宗教题材不太像是欧容导演擅长的范畴，所以他以往那种活色生香或者骇人听闻的意象全无用武之地。
他这次将功力发挥在剧本设计上，一位恋童癖神父的性侵事件先后引出三位男性受害者主角的故事，貌似传统的编剧手法，实则用沉重的现实锋利地剖开受害者的内心世界
真实事件改编的电影，往往触目惊心。
而当真实事件遇上儿童性侵案件，更是多增几倍绝望感。
令人痛心的，不只是发现之时，更是真相揭露、却依然无能为力的那一刻。
伤害已经造成，如何弥补，谁来弥补，怎么走出伤害，预防伤害，是这些影片共同探讨的话题。
今年年初，就有这样一部儿童性侵案件改编的电影。
成年之后的他们，靠自己的力量对抗邪恶，让真相浮出了水面——
感谢上帝
导演、编剧弗朗索瓦·欧容，90年代崛起的法国新锐导演，有人把他比作希区柯克或夏布洛尔的衣钵继承者。
感谢上帝：爆款！关于性侵，我们到底在追求些什么
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