（2018年12月大一时候写的，现在真的没眼看！！）
是枝裕和的电影往往怀疑制度/血缘等外在于情感的因素同亲情的强行相连。他从不视血缘亲情为理所当然，就像《小偷家族》中的一家人毫无血缘纽带，但却紧密地维系在一起，最终的悲剧也体现了亲情与制度的对抗。他们没有法律上名正言顺的资格继续维系一个家庭，所谓为社会代言的那些角色，如警察、社会工作者，对于事情的判定常常有悖行事主体的立场。在《如父如子》中，对于抱错的孩子究竟是否要回到血缘父母家，是枝裕和也给出了他的质疑
这是一个典型的仰视镜头，在镜头语言里，一般象征着人物地位的高大，美国超级英雄类电影中较为常用，突出、彰显主角的伟大。
但在《无人知晓》的最后，用在一个12岁的孩子身上，确实显现的那样心酸 : 它暗示主角福岛明长大了，而且是经历这些事故之后，不得不长大了——下一镜头，福岛明的弟弟（茂）拉了拉他的衣襟，提示他该过马路了，福岛明把看向飞机的眼光中收回来，回到了现实: 他要承担起责任来，还有弟弟和妹妹要养——生活还要继续。
这只是2小时21分钟电影最后一幕！
头脑简单之故，对镜头语言不如文学语言那样偏爱。看到一帧画面，既看不出深刻内涵也读不懂构图好坏，最后全仰赖豆瓣上的影评替我解读。
故事很简单，原型也相当黑暗。是日本特产的白开水里掺剧毒的手法，看上去平淡无奇，谁知道郁丧得要命。
深水区里有人扑腾着呼救无门，水面上倒一派平稳无波，下一秒轮船就要缓缓驶入港湾——这样使人溺毙的感觉。
《无人知晓》，这个故事如果不是发生在日本就显得虚假。同许多真实的弃养身亡的案例来讲，此故事有一个独特之处，在于它发生在非真空的社会地带。
这是日本导演是枝裕和，在2004年指导的一部以真实故事改编而成的电影 。其实早已经看过无数次了．对它的剧情已经非常熟悉，甚至每个场景的人物表情，语气，动作，都能轻易的浮现在眼前．
有的时候会专注看一会，有的时候只是听．听他们的对白，感觉他们说话时的语气．虽然是日文发音，却越来越能记住句子的意思．细细的揣摩他们对话时的心情，能够感受到那里面隐忍的快乐和悲伤．
这是一个未婚妈妈和她与不同男人生下的四个孩子的故事。
最小的女孩叫雪子。她有可爱的娃娃脸，大大的眼睛，当她背着妈妈送她的小熊背包，穿着吱吱响的拖鞋跟着哥哥出门时，年轻的房东太太忍不住赞叹，说她好可爱。
当她的哥哥愤怒的让她去马路上拉屎，她说不要时的表情，当她冰冷的尸体被放进旅行箱里掩埋的时候。我想她不过只是个孩子，却被轻易的剥夺了生存的机会。
大点的女孩京子是个文静内向却心思细腻的孩子。负责洗衣和打扫。一直梦想有架钢琴，当她把新年时得到的钱给哥哥的时候，平静的脸没有任何言语只是轻轻摇头
影评一般产生在影片完成之后，影片内容加自己的思考，最后再加上一些电影艺术该有的方法，可是这部片子的每个片段，都会让我想起我人生的每个片段，每个决定，并且潜移默化的进化他，喜剧片子心情好看了会更佳，悲剧的片子心情烂会看的更深。
我不知道这么形容是否合适，它的画面又新又旧，就像一本放的时间很长但却保存完好的日记，泛黄的纸页里有着生命顽强跳动的声音，他们一开始笑的本不该那么好，皮箱里装的孩子，在街边才敢汇合的孩子。一开始就是不正常的组合，他们笑的很深，但是我没有被迷惑
自私不负责任的人，真的不要生小孩，生一个害一个，还连生4个。大儿子负责烧饭采购，大女儿负责洗衣，两人不能上学在家一起照看弟妹，全家只有哥哥能出现在人前，其他人只能天天宅家当隐形人。所谓的妈妈靠谱时晚上回来，不靠谱的时候直接消失过自己的生活去了。短到一周，长到永远不回来了。
丢下自己亲生儿女，自己找寻所谓的幸福去了，心肠多狠才能做得出来。抛儿弃女那你倒是按时寄生活费回来啊？房租吃饭水电燃气哪个不要钱，没有钱让这帮儿童自己要饭养活自己？每况愈下的画面为后面小雪的死埋下了伏笔
2004年，从是枝裕和独特的时间表达，看《无人知晓》中的悲剧人生
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