一直认为《暗恋桃花源》最大的败笔非属那个寻找刘子骥的疯女人。尽管多数评论都赋予其极高的戏剧功能意义，诸如“象征”、“线索”、“点题”或是“升华”，很遗憾我始终未见其明。这或许与我没看过现场版有关，但在我狭隘的荧幕观戏体验里，歇斯底里的呼唤和“每一片都是你的名字”带来的并非落英缤纷式冲击，反之是一阵不可名状的尴尬。这种尴尬一方面来自演员过于“先锋”的舞台表现，更多则来源于对符号的惋惜。这本是由两个悲剧内核拼接的喜剧
一种追寻：
《暗恋桃花源》是借由两个剧组《暗恋》和《桃花源》在公演前一天抢夺彩排剧场而展开剧情的。《暗恋》是一个等待与追寻的故事；《桃花源》是一个错过与追寻的故事。
《暗恋》中的江滨柳和云之凡终其一生都在追寻与错过。他们彼此错过，也同时错过了身边人。江滨柳一直都在不停的寻找年轻时的爱情，寻找心中的云之凡，导演在寻找自己年轻时的回忆；《桃花源》则以渔夫老陶（桃）、春花（花），袁（源）老板之间错综的三角关系映射了现实和桃花源的巨大落差。春花和袁老板寻找机会在一起，老陶去寻找大鱼，没想到找到了桃花源；刘子骥寻找桃花源，白衣女人寻找刘子骥……每个人都有自己的寻找的东西。追寻幸福的桃花源剧组，追寻理想（圣洁的山茶花）的暗恋剧组，和追寻真爱的疯女人…最后大家都没有找到，但仍在追寻中失落，在失落中寻觅。
其实《桃花源》也有可能就是《暗恋》的另一结局，袁老板和春花未尝不可能是江滨柳和云之凡，他们看似如愿以偿的最终生活和想象的美好相去甚远，生活对于他们来说，一样都是一瓶打不开的酒
所谓风格，使这种风格的“影片”，超出你的想象。所谓版本，使这个片子又太多版本，却只看过女主角是林青霞的版本，也不想再看别的人的版本，再看，还要看这个版本。
所谓表演工作坊，诸多的相声，只有《这一夜》最震撼，其余的距离这个有差距。听说《女人说相声》不错，没看过。
第一次看赖声川的话剧，着实被震撼了一把。这是一部可以让人笑着流泪的片子，让我想起三年前在北京看吴文光演的情景剧，恍然无措中泪流满面。
《桃花源》中的三个人物，老陶、春花和袁老板，三个人的名字凑起来就是桃花源。古龙说，有人的地方就有江湖，赖声川要说的是有人的地方就有桃花源梦想。
渔人老陶因为妻子春花与袁老板偷情，伤心溯流而上，误入桃花深处。他要逃避，“不提春花了，想想桃花吧”，却见有古代女子横笛而立，又有男子长衫而来，彬彬有礼。真的是乃不知有汉，无论魏晋。此处的幽默别出心裁：他骂男子“你无耻"，男子却说“她五尺，我八尺”。怎么听都像对“八荣八耻”的调笑。老陶诉说心事伤心欲绝，古装男女则一遍又一遍高唱“放轻松”。我只感觉苍凉。
这里还有个有意思的情节：老陶说要来打大鱼，人家就问“你打到大鱼老婆就不偷人了吗”，老陶忽然痛心疾首，说“这是两码事”。真得抽空恭喜老陶，他居然知道是两码事，这世上有多少痴人不知道这一点啊，一味去撞南墙，撞死也不明白。
后来返家，哪知桃源一日
“暗恋桃花源”令人感动的爱情片 桃花源总是在远处
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