因为剧荒，想起了孔笙导演曾经接受采访说过，他最满意的作品是《生死线》，便翻起了这部2009年的老剧看。
严格意义上来说，《生死线》并不是一部完美的作品，在一些战争场面上可能会有些许夸张。但不可否认的是，这是一部打动人的作品，是一部用心的作品。整体的剧情是在描绘在战争的生死一线之间的民生图，各个角色形象鲜明，主配角演技在线，每一个微表情都是戏。
先说说“四道风”的大脑——欧阳山川。老实说，我第一次看到廖凡，总觉得他一脸匪气，是无论如何不能和“温柔”两个字挂上边的
前十集节奏很棒，日本人攻城剧情真的很流畅，特别是心理战术攻防那段，真的是降维打击。虢君溃败的过程很符合一般总结的烂党失败的原因。
中间剧情就次一些，有些抗日神剧的味道了，比如四道风那把落后三十年依然很准的短枪，可堪战车雄风带领主角冲锋陷阵的黄包车，几位主角奇迹般的死里逃生也让我有些无语。不过换个角度，至少这些细节都能为背景、情节服务，从而变得顺理成章。
每到两对情侣的片段我总是快进，觉得磨磨唧唧。但这也是紧绷的战时状态下，少有的安宁。我自问非常欣赏249写的爱情线
间隔一段放空的时间,我就必须得看得来劲儿的,就跟打了鸡血似的.说不好听了，这叫内部支持系统不够强大，需要从外在找点刺激。跟磕药一个道理。
忙完，我人处于一种状态，本来以为是身心俱疲，后来发现其实不是“疲”，是麻木。所以来剂猛药。
兰晓龙，我只是从士兵突击开始关注他。这男人笔下的世界充满着血性气，不是杀人不见血的血，是血气方刚的血。当年看士兵突击的时候看到老泪纵横，被人嘲笑说，别傻了，部队里根本就不是这么回事儿。我说我看的是那股子劲儿，那股子追求的狠劲儿。说大了说空了，都没啥用，就去做吧。这不也是我辈人等正在丧失和缺乏的吗？
之后是《我的团长我的团》，故事很庞大。他总是喜欢将人放置在一种绝对的境地下，除了战争和人性的思考之外，更是在考量人的道德和价值追求到底能走到哪一步。《生死线》里的他们则更加丰富，在他擅长的男人世界里出现了女人，出现了刚烈之下男人的柔弱，女人的坚强，他的世界开始变得完整，是彼此相爱的依附的，小爱之上的大爱才变得更扎实。可没变的依旧是面对信仰追求
剧中的确有那些传奇色彩浓厚的场景，咱们的主角尤其是欧阳怎么都不会死，四道风和龙乌鸦的各种牛逼操作，但这都可以归结为一种生的描写，而每一次生都意味着一次死，生与死仿佛有一条线连着，当四道风在机场横冲直撞，毫发无伤，当他回来时却发现这代价让他绝望。
为了故事的发展，作为主角的他们如同被下了不死的诅咒，必须活下去，无论多离谱，无论多悲伤都必须活下去，而活着是要付出代价的。
大难不死，必有后福。在本剧则不是。本剧更多的是大难不死，必有代价，而且是极为惨重的代价
在《生死线》红黑两卷出版之前，《零号特工》是我读到的国产小说中最好的作品，抛开什么艺术派别表现手法甚至文艺和畅销的争论不说，以兰晓龙为代表的中国作家正在跳出之前固有的窠臼，重新审视理想与现实的关系，重新梳理人生的哲学和生命的态度，类似的境界决定了作品的高度为我所仰止和崇敬。而《生死线》的出现，将这种境界再度进行了提升。
而起初，我却有些不敢看《生死线》的电视剧，因为有《零号特工》在前，电视剧完全无法表现原著的意境和精髓，完全流于形式和对原著的照本宣科，文字毕竟不同于镜头，文字震撼人心之处一旦由某个人在不恰当的现实场景中口述出来，竟然变成笑点，《零号特工》的电视剧失败之惨痛让我犹豫。《我的团长我的团》我直到现在还没敢看，书和碟都放在那里落灰，为什么不敢看？可能是对那种极端和另类的表现形式并没有足够的心理准备吧。
可我还是鼓起勇气看了《生死线》，开始还不适应廖凡的欧阳山川，不适应张译的何莫修，后来认为他们就是欧阳山川就是何莫修，甚至将原著里的人物进行了再度的创作和发挥
欧阳为了老唐回来，为了杀鬼子又决定留下来。身上的旧伤还没好新伤又不断，主角不愧是打不死。但是跟六爷比是还差点，喉咙刺穿了都死不了。
四道风为了报仇杀鬼子。但总是太冲动，这种性格能活那么久也挺难的的。有时很像雷东宝。
张译在里面真是笑点担当，真是难为他了十几集都说蹩脚普通话。到后面还成了抢手货，无所不会的存在了，有点太神了。
唐真牛逼，刚开始以为她会送人头，后来看她会被糟蹋很可惜，没想到最后一个人干掉好几个，最后加入他们一起打鬼子了。
高昕就真是大小姐脾气了
《生死线》原来人世是如此的温柔
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