看完全片，感概万分，从自己的内心试问自己是否有像戴维一样，如此耐心的对待自己年老的父亲？我恐怕绝没有如此的耐心，面对如此执拗而又糊涂的父亲，我只会抱怨，剩下的还是只有抱怨 。
我的父亲五年前中风了，从开始中风时我日夜守护到现在妈妈发过来的父亲康复训练的视频，我都提不起兴趣观看，我知道我已经不再对年老的父亲有着应有的耐心了，他的生活千篇一律，他的康复也遥遥无期，我已把生活的重心全部转向了自己的生活，照顾父亲的重担对于身处外地的我理所当然的全部推给了母亲，除了每天给母亲打一个电话，听听她的唠叨，而现在随着我的小女儿出生，我又在遗忘每天的一个电话了，我似乎越来越远离我的父母，母亲想要把我拉回她全权掌控的日子，可是我却不吃那一套呢。
是的，我会埋怨，父亲的脾气暴躁外加涉及利益方面的自私，母亲强烈的掌控欲外加要对她感恩，他们为了我能常留身旁没有远见的替我选择了能出来就有工作的中专就读，可是我还是没能留在他们身边。
但是，看完片子，面对戴维，我是自责的
2013年奥斯汀电影节，左边坐着ryan，右边坐着johnathan，有小伙伴的陪伴，总算没有哭的那么低落，电影之后，主演的出现又是一大安慰，提醒着这只是电影，不用太投入，生活才是要紧事，即使真实的生活比电影也许残酷更多。
ryan问我在看那一段的时候哭了，想了想，应该是看见老伯走出自己旧房子的那一抹背影，想起了爷爷，于是瞬间我就泪奔了。。。。。所以就偷用这个标题吧。
其实全片都是笑点，水瓶座的导演payne试图用这些笑点去掩盖那些残酷和忧伤，但是却又用了黑黑白白的色调提醒着观众，这不是一部喜剧片。
笑儿子的执着和孝顺，父亲的沉默和荒唐，也笑母亲的霸气和直率，父亲前女友的温暖和淡然；
哭墓地的苍凉和故人，老房子的荒废和历史，也哭兄弟的势力和白痴，父亲的隐忍和压抑。
ryan又问我电影里的人物像美国人吗？针对美国人的定义思考片刻之后，我说不像，因为双子座的儿子真的是孝顺到让人想哭，看着天枰座的父亲沉默的对待那些不公，很替他捉急，于是天蝎座的母亲爆发的那句“fuck yourself”真是太快人心
為什麼是黑白片？
還沒看完《內布拉斯加》（Nebraska）全片前，我想到的理由，是為了媚俗，為了包裝。
因為《內布拉斯加》（Nebraska）這部片的劇本實在太過通俗了，俗到不得不用黑白片的方式去包裝它，讓它顯得更有後天加工的質感。作為一部曾入圍奧斯卡最佳影片派頭的電影，這部電影幾乎沒有一種內涵是盡在無言中；相反的，它處處淺白易懂，對白多而不諱。
這部電影，就像歐文威爾森會演出的那一種美式喜劇，就是那種眾人皆在嘮叨中做出誇張的下流搞笑，搞笑完又以誇張的肢體語言和解，人人都看得懂的通俗情境劇。
我甚至看得到這部片在演甚麼：
片頭先出現歐文威爾森的臉，他會衝上馬路，他穿著一身音樂量販店店員的制服，然後制止一個醉倒在馬路上酒語連連的糟老頭，然後他喊了一聲爸。那個爸爸會是誰呢？我第一個想到的是史提夫•布希米（Steve Buscemi）那賣萌有理的好老頭形象，但考慮到票房，或許會是勞勃狄尼洛飾演，會更有突兀的反差吧。
歐文威爾森跟勞勃狄尼洛會踏上公路之旅，開著一台貨車，拿著一張獎卷；但車子可能會壞，而獎卷可能造假
第一次在豆瓣上发影评，其实算不上，几句话而已。
1，黑白影片，让我想起了辛德勒的名单。
2，如此慢吞吞的节奏，真的让我感觉导演或者编剧是在拍电影，他们心里没想票房，可能跟老头一样，心中有个深信不疑的东西。
3，我想给他改个中文名：老有所依
4，人情世故，哪里都一样。
5，传统的美国人骨子里，父子之情亦如此真切，深情，内敛。让以儒家见长的我辈之人汗颜。原来孝顺老人很难，也很简单。
伊索寓言里面的故事黑白分明，所以钱钟书认为它不适宜作为小孩子的读物，因为它把小孩子们教简单了。它该是给成年人看的，告诉他们坏的应该如何是坏，好的应该如何是好，这样就不会让人指指点点，说最烦你们这些打劫的了，一点技术含量都没有。金庸的武侠小说以前说是成年人的童话，男主角必须从一无所有到学成盖世神功，迎娶了白富美，过上了财务自由、时间自由的生活。但其实它只是一只麻醉药，老年人应该看看它，这样会激发他们衰退的想象力，延缓得老年痴呆的时间，还可以在对着孙子大讲“想当年”的时候有参考资料来添油加醋，只要别改编的太像电视剧。
内布拉斯加呢，我们可以看到在豆瓣短评上那些会上网的成年人被感动的一塌糊涂，仿佛他们发现了应对老年的一剂良药，就是家长们要是有什么执拗的念头，千万别拦着，帮他们实现吧，他们会心无旁骛的老去，不再烦你。我觉得钱钟书的担心是很必要的，正是那批读过伊索寓言的人，读过乌鸦和狐狸的人，他们看了电影之后感激涕零，忽然觉得成立“父母皆祸害”小组的那些人都是傻逼，父母都是好的，他们只是变老了
一部黑白镜头下的枯燥公路片，如何能够吸引数量难算的观众，甚至成功入围奥斯卡奖的评选？答案是：感情。《内布拉斯加》的导演亚历山大·佩恩以饱满的感情细心雕琢了这样一个温馨的喜剧电影：既没有华丽的布景，也放弃了特地构思令人回味意义悠长的台词，仅仅是一张彩票，一个老人，一个儿子，一辆车，辅以星星点点的配角，就完整地讲述了这一段追梦的旅程。
他只是找一个理由活着
电影第一个镜头，便是老父亲伍迪独自一人蹒跚地沿着公路摇摇晃晃大步向前疾走，身后的警察追上了他，将他强行送回了家，再一次把他从前往内布拉斯加的追梦路上推了回去。二儿子大卫被这个走进了死胡同的父亲搞得焦头烂额，但还是找各种理由在母亲面前为父亲开脱，尤其是当他决定亲自带父亲上路时，面对母亲的不解与指责，他说：“他只是找一个理由活着”。
且不说老父亲伍迪是否真的糊涂还是故意为之，之后的日子他确实体验到了一种自由自在的、与其年轻时候的理想极其相似的潇洒的生活。当汽车疾驰在美国广阔荒凉的高速公路上，伍迪的脸紧贴着窗户望向窗外；汽车停在路边
“内布拉斯加”亚历山大·佩恩监制，孝顺莫过于此
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