此人坚持资产阶级自由化。1986年8月23日他在中国作协主办的《文艺报》上发表的《社会改革与文学繁荣——与温元凯书》(简称《与温元凯书》)。这是他第一次公开的政治表态，明确地提出“资本主义不可逾越”论、高呼“要给资本主义‘平丅反’”1989年1月“八九风丅波”前夕，张贤亮抛出了所谓“趁允许人们说真话的时刻来写小说”的《习惯死亡》，旗帜鲜明地宣扬“告别革命”论。同年春丅夏之交，张贤亮则直接参加了北京20位名作家支持动丅乱、给政府施加压力的签名。
86年，当时的胡轻率地同意并决定了“两个不提”，即不提反精神污染和不提反资产阶级自由化，导致资产阶级自由化横行。（此正是胡丅下台的主要原因即反对资产阶级自由化不力）。很多暗讽社会主义制度和鼓吹西方资本主义的电影小说泛滥。两年后的《河丅殇》，更是由赵钦点在央视播出，直接导致了那场春丅夏之交的风丅波。
黑色幽默毕竟是舶来品，一向善于遵从的国人其实在讽刺时常用的是指桑骂槐，远不及幽默这一程度（并没有贬义，只是文化背景的不同造成这一现象）。倒是黄建新导演24年前的作品《黑砲事件》，一反常态，用起黑色来幽了社会一默，当时便在社会上引起了不小的反响。不过，此片的火似乎也没吹起黑色幽默之风，毕竟有些东西时骨子里的，没法学。
24年后再看《黑砲事件》，依旧还能看。然而我却怀疑起赋予的这部电影“黑色幽默”的标签。这部电影诞生的前两年，科恩兄弟的处女作《血迷宫》推出，从此兄弟俩扛起了美国黑色幽默电影的大旗。作为兄弟俩电影的忠实影迷，我对黑色幽默的电影很是喜好。然而看完这部号称中国黑色幽默经典之作的电影后，我没怎么感受到一股黑色幽默，到是想到了时下网上很流行的一个字“冷”。很多人将这个字在某种意义上看作了黑色幽默的代名词，但我总觉得两者还是不一样的，关于这个不一样，我思考了很长时间。
黑色幽默通过描写人物周围世界的荒谬和社会对个人的压迫，以一种无可奈何的嘲讽态度表现环境和个人之间的互不协调
在黄建新的处女作《黑炮事件》中，描写的是一位喜欢下象棋的知识分子赵书信寻找一枚黑炮的棋子，引发的一起乌龙事件。在此过程中，赵书信在不知情的情况下，被审查，被剥夺工作的权利。影片中导演运用丰富的视听语言，通过画面的构图和造型来突出影片鲜明的风格化特点。线条环绕的演唱厅，惨白的会议室，巨大的石英表，高饱和度的纵深走廊，这些变形的环境背景与高调摄影造成了强烈的不协调感，以视觉冲击给人一种不适和压抑的氛围，引发人们对官僚结构和体制的呆板僵化有了深层次的思考
黑炮事件：杨亚洲领衔，中国版《非常嫌疑犯》，丢东西的人你伤不起
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