《太阳高照》是迄今看过的涉及前南种族冲突的电影中最隐晦最内敛的，体现战争气氛的戏码寥寥无几，反倒是通过对光线的巧妙运用，尤其是几段直面描绘阳光的画面被赋予深邃的情感诉求，时不时升腾而起的夺目光芒涵盖了大过于任何陈述的寓意。
导演选用一组演员来讲述三个发生于不同时代的爱情故事。第一个故事发生于1991年，时代背景死解体后战争前的南斯拉夫，克族少年Ivan和塞族少女Jelena是一对天真的小情侣，无忧无虑地生活在自己的小世界里。片头的镜头是青草地、小溪流和伙伴们打闹玩乐的声音。作为号手，Ivan最开心的时刻是为Jelena吹奏美好的曲子。悲剧的发生是骤然的，正在演出的Ivan目睹Jelena被哥哥抓回家，一路狂奔追随而去，却被检查站的士兵拦住了，正值战争一触即发的时刻，无法穿越铁丝网的Ivan吹起了小号，当乐声传到Jelena家中哥哥怒不可遏，冲突加剧，Ivan被守哨士兵的子弹射死。第二个故事发生于2001年，一对塞族母女回到满目疮痍的故乡，唯一的儿子在战争中死亡，用女儿Sasa的话说，克族士兵对待她哥哥和对待狗是一模一样的
三段式的故事的开头发生在南斯拉夫解体的大背景下，不由得想起94年拿下金狮的暴雨降至。
94年的巴尔干半岛尚未走出战争阴影，暴雨所展现的是宿命轮回式的悲观沉痛，一场民族仇恨的暴雨降临，无止无休的报复将曾经团结在铁托铁腕之下的前南斯拉夫人民推向了战争深渊，电影在时间线上所构成的莫比乌斯环就像是走不出的圆圈，种族和宗教割裂的仇恨绵延不绝。
时隔二十多年后相同题材的太阳高照则避开了对流血冲突的直接描写，将镜头聚焦在三段爱情故事上。1991年战争一触即发，2001年村庄满目疮痍，2011年青年们醉生梦死，三个时间节点的转换分别通过死亡、回归来完成，虽然三段爱情故事发生在姓名不同的三对男女身上，但是同组演员，类似的人物背景设计将使三个片段不再独立存在而记忆相连，男女主角的从相爱到分离，从仇恨到吸引，从逃避到和解，互相拥抱撕扯的两个灵魂象征着两个相邻巴尔干村庄在历史上的彼此相连、断裂、冲突再到伤痕累累的弥合过程。最后孕育的新生命，未关上的门和再次升起的太阳，暗示着新生的开放命运。
非常有意思的是
按照时间顺序讲述了三场从战争进行到城市重建后的爱情，它们无不因战争笼罩着悲剧色彩，传达出反战思想。精彩之处在于电影处理这三场爱情时，既反复强调了时空真实感，又通过相同演员、相似故事、相同或改变的意象赋予其轮回般的虚幻感，每个人都是战争的受害者、即使人生做了不同选择也无济于事，甚至不反抗时的创伤更为深重。但这种悲哀最终被一个有希望的开放结局冲淡，进而领悟到始终将一切笼罩的灿烂烈阳、还有始终流淌着的给人以童年安慰的河水
电影《太阳高照》是2015年第68届戛纳电影节一种关注单元评审团大奖的获奖作品，虽然目前在国内并没有太多的影迷关注过这部电影。但这却是一部年轻、热情、好看，又丝毫不减深刻严肃的电影。
在其看似阳光明媚的名字背后隐藏着三个无比沉重的故事。在结构和概念上，电影和侯孝贤导演的《最好的时光》比较相似，即所谓的三段式电影。
导演马塔尼奇也同样刻意选择了同一对男女演员来出演三对不同时空的恋人，时间跨度从1991到2001再到2011。只不过《最好的时光》只是侯导任性而私密的个人创作片段，而《太阳高照》却背负着一个厚重的历史背景。
电影的故事发生在自古以来便被成为“欧洲的火药桶”的巴尔干半岛。该地区曾经完属于一个完整的南斯拉夫国家，之后由于自身发展问题与外界干预力量的介入，南斯拉夫于1992年至2008年分裂成若干个基本按照民族边界划分的国家。
克罗地亚和塞尔维亚便是其中最为重要的两个国家。1991年，克罗地亚宣布从塞尔维亚人所掌控的南斯拉夫中独立，其境内的克族与塞族人开始发生武装冲突，克罗地亚独立战争爆发。
马尔克斯曾经写下：“上帝，如果我心仍澄澈清明，我将写仇恨于冬末的冰上，等待太阳升起，一切消弭……"
——题记
欧洲电影《太阳高照》讲述了三段有着千丝万缕联系的民族仇恨背景下的爱情故事。仇恨带来的战争留下了一片千疮百孔的世界，然而，战争会被慢慢遗忘，仇恨的冰河，果真能够在无数个太阳高照之后渐渐消融吗？这部斩获第68届戛纳电影节“一种关注单元-评审团奖“的影片，用其独特而又多元的电影语言，试图告诉我们，也许时间，是仇恨最好的解药。
二十旬春秋，等一场太阳高照。
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在同一块曾经叫做南斯拉夫的土地上，同样是一个塞族身份的女孩和克族身份的男孩，写下了三段在战争中有着相似不幸的爱情故事。而这三段故事，都有着十足的艺术张力。
1991年的伊凡与叶莲娜——“恶魔也无法阻止我们跳舞”
二十世纪九十年代的夏天，巴尔干半岛的阳光依然明媚绚烂。青草繁茂的湖滩上
太阳高照：种族仇恨中的爱情
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