周泽农旅馆反杀一段，背景声 电视机里正播放着电影，当时就听出了应该是部邵氏电影（但没仔细去留意）
直到“雨伞杀人”一幕时，这个镜头确实极具“暴力美学”，就拖回去把这段细细看了几遍！
发现这段致敬了邵氏电影 胡金铨的《大醉侠》
[大醉侠]
1.反杀前后 电视机里《大醉侠》的台词与电影剧情高度贴合
—— 反杀前：
《大醉侠》中的该段：
—— 反杀后：
2.这段的配乐完全是借用了《大醉侠》里的，非常贴切
3.杀人手法也与《大醉侠》一致
本片表现的更加华丽！
强烈推荐非常有导演特色的电影，传统的黑色幽默加暴力美学，这些组成元素，被导演用非常新颖的方式来讲述这个中国本土城乡特色背景下的故事，惊艳。
极致绚丽的光影与色彩。高饱和度高对比度的色彩，光的穿透，与人物的映照，人影的走向和对比，都使得这个故事的叙述，尤其是追逐戏非常有张力，甚至让我从这部黑色电影上看到了蒂姆波顿式的梦幻色彩。
及其克制情感表达，不管是人物还是情感关系，都没有一点点煽情和渲染，很少看到这样内敛到近乎冷淡、冷酷，只是客观讲述一个很现实的故事。正是因为这种克制
因为前作《白日焰火》的金熊光芒，《南方车站的聚会》早在筹拍之际便获得了巨大关注，当时电影的中文名还叫《野鹅湖》（这也是英文片名The Wild Goose Lake的中译，来自于电影中一处重要的城市湿地景观）。之后顺利入围戛纳主竞赛单元，场刊评分2.8，昆汀·塔伦蒂诺观看首映后带头鼓掌，无疑更提高了公众的期待制。
作为导演刁亦男的第四部电影作品，《南方车站的聚会》如同一次转型的试手，一改往日写实的新现实主义路线，大做风格化影像造型的文章。风格化的危险在于形式淹没内容
火车站前，男人和女人环绕于坚硬的大理石柱寻寻觅觅，高大静默的立柱与高速流动的火车一道，错位式地勾勒着片中仿佛异世界的“犯罪天堂”，立柱与墙壁好似现实边缘的一处物质残留，构成了日常空间与“异空间”的交界，也构成了周泽农与刘爱爱命运的隐喻，那是他们在犯罪世界的绝望中渴望脱离的出口与拼命把握的实在。他们在候车厅逗留片刻，却又原路返回，这个世界中的人，意欲逃离但终不能脱身。
《南方车站的聚会》如此空间修辞的开场，是导演刁亦男向观众发出的一份影像邀约
中戏戏文系毕业、写过《爱情麻辣烫》、《洗澡》等剧本的刁亦男，成为导演后的创作年表，却非常清晰的可见他从戏剧性的一极义无反顾的走向电影性的另一极。既站在戏剧性与电影性完美制衡点上的《白日焰火》之后，《南方车站的聚会》向电影性一极又迈出了野心勃勃的一大步，“为了追求风格，从而在内容所承受的损失是我认可的”，就像影片中周泽农精心设计、安排自己的死亡与赏金，刁亦男也清醒自知的完成了一部会被指为失衡的新作，血酬在手，坦然接受牺牲。
很不喜欢《南方车站的聚会》做片名，语焉不详
充满罪恶的城市场景构建的太好了 城中村的真实感比《风中有朵雨做的云》或者《白日焰火》要强得多 你可以看到所有就出现在某个小镇上的一切标牌和景象 所有的人物都是切切实实处在那个场景里而非更多这样类型的电影中的那种特“独立”在市井环境外的故事
打光从《白》到这部一如既往的好看 直接用霓虹灯来五光十色地切割光影 甚至有几分赛博朋克的意味 各色的霓虹灯闪烁在夜色中 那些混合的色光梦幻而超现实 却和科幻尖端无关 粗糙、生猛、野性、毫无章法、野蛮生长
“南方车站的聚会”中国大陆乡土气息的黑色电影
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