“Shrink the masthead,cut some ads,and tell the foreman to buy more paper.I’m not killing anybody.” /Good writers ,he coddled them,he coaxed them,he ferociously protected them.
在受茨威格启发的布达佩斯大饭店里，他就用峰回路转的故事寻回指出文学的神圣性，文学与资本的对立性，文学与乌托邦的统一性。而在法兰西特派里，刚开始，他就开始媚文学，媚作家，在纸质图书，纸质报刊已经衰落的时代，他开始谱写哀歌。与布达佩斯相比多了一点理想主义，却仍有些苦涩
看完之后还是有点儿纠结，这片毕竟是韦斯的作品，构图演员表达荒诞幽默都很有特色，但看完之后感觉好像少了些韦斯过去片子里所有的独特的”人情味儿“，过去的片子尽管同样荒诞幽默构图有趣，但同时角色之间是有感情交流的，最后也有感情升华的，比如上一部的布达佩斯大饭店，领班和门房之间的情感是很深的，最后领班对强权揍出去的那一拳直接让角色升华，但这部貌似想刻画一个杰出的杂志创办者和主编，但片子整体还是在讲不同的故事，主编偶尔出来干一些主编的工作而已，和旗下编辑们没有太多的互动
在影院看完全处于信息过载状态。三个故事才模模糊糊看懂。二刷配字幕就好多了。
首先我喜欢它甚于布达佩斯大饭店。韦斯饱和式视觉冲击自带儿童和漫画属性，所以拍水底生活那样的片子不合。韦斯长项在了不起的狐狸爸爸，月升王国和犬之岛那样儿童片和动画片。他拿这种视觉风格拍布达佩斯大饭店，穿越大吉岭这种成人寓言故事，主题和风格违和。
法兰西特派恰恰是把漫画的解构功能用在讽刺片上，相得益彰。
三个短故事主题只有一个:法国。法国主题拆成三个关键词:艺术，政治和美食。再加表现形式:文学
《法兰西特派》是导演韦斯安德森近期的电影，承袭了他一如既往的特殊风格。其中重点表现在光线、色彩、构图上面。影片的水平方向光位以侧顺光为主，让多个主角的外观轮廓能够清晰的表现出来，凸显出人物的质感。侧顺光和丰富的马卡龙色系结合，柔化了影片所叙述的故事，为《法兰西特派》这部电影增添了童话色彩。同时，柔和的光线也更利于表达影片中对报社过去的热烈怀旧，让过去报社的故事更加复古、唯美的呈现出来。
色彩明亮的马卡龙色系在这部电影中被充分地展现出来，身着亮蓝色衣服的保安
“法兰西特派”有一种裸露叫Léa Seydoux
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