当我们观看《法兰西特派》的时候，究竟在看什么？一个充满了标准韦斯·安德森式对称结构和色彩运用的视觉盛宴？一群戏份虽少、表演余地不多，但足够熠熠生辉的好莱坞顶尖卡司？一个或几个充满了天真气息、左翼思想的小小冒险故事？还是一封几乎完全借鉴了《纽约客》的不同板块栏目，从而以视觉化形式拼贴出一本杂志诞生过程的致敬情书？或许都有。毕竟，《法兰西特派》仍然是一部相当韦斯·安德森式的电影。
但我在看这部作品的时候，脑中反而经常会浮现出蒙德里安。他在作品的中后期
标题这么说有点矫情，但“韦斯·安德森”这个词现在已经可以当作形容词，甚至动词用了 --- 在他拍出来《法兰西特派》之后。
了解韦斯·安德森这位导演，至少有三部电影要仔细地看。
第一部是2012年的《月升王国》（Moonrise Kindom）,讲1965年的一名学童离家出走，童子军教官（爱德华·诺顿饰）和警察（布鲁斯·威利斯饰）等一群人环岛搜寻，之后引出一堆奇怪的故事。
剧情有点记不清了，但电影那种黄黄的色调倒是令人记忆犹新。画面总是那么陈旧，呈现一种不真不假的距离感。
对，就是那种间离的感觉
只看了一遍，也许以后应该再看一遍，
太喜欢这电影，一是因为画面（我就喜欢静态的），二是因为节奏（我喜欢神经质），所以以至于情节都不是那么重要了
其实我是一个不喜欢影视和视频的人
我不喜欢影视和视频自己还有一套理论，因为我不喜欢被动的，被一段单向度的时间牵着走，不喜欢由他人决定我的开始和结束。让我觉得非常的被动和不自由。就是不喜欢所谓入坑的过程。
总之，也许我是很不喜欢非爱因斯坦意义上的所谓时间向的东西。
不知道能不能算是一部形式大于内容的电影。人物很不错，画面很好看，明明这么多色彩斑斓眼花缭乱，但看的有些昏昏欲睡了。
第一个故事艺术家的一生，大概最后他一生的著作被直接刻在柱子上的那段才算是有点小高潮。第二个故事学生运动以及和老师的关系，的确没怎么看明白。第三个故事里最喜欢的还是最后部分以动画形式演绎的那段追捕，看的兴致勃勃，感慨画的真好看，也同样是结尾处有些内容也有些意思。然后也就没有然后了。
整个编辑室故事的最后，主编过世，众人围坐在旁的那个情节
似布達佩斯大飯店，安寧市畀我一種不真實感，一種好似以前翻定格公仔書的閲讀感。每幀都係一幅嚴絲合縫嘅畫，細節精美到觀眾會好注意其中每一張。最後，所有幀並列成一條線，串成整部片。呢個諗法喺前半部分就飛出來，但直到後尾，以漫畫形式呈現的警匪追逐戰嘅時候將敢確定。
畫面精美同對稱本身，好似無使通過改變視角，就可以達到聚焦嘅效果。呢種聚焦唔係畀人注意畫面中嘅某一點，而係畫面本身：呢個畫面就喺呢度，喺此時，喺螢幕裏面。畫面之間個高速切換–––譬如鏡頭平移
我不是很喜欢这种类型的电影，但不能不承认导演的脑洞大开的确令人耳目一新。
明明是电影，却做成了一本杂志的模样。重点讲述的三个故事，一个关于艺术——在画廊经济人的操作之下，一个哪怕是有暴力倾向和自杀倾向的犯罪分子也能被打造成不世出的艺术天才，哪怕他画的真心让人看不懂——如果那是艺术，我觉得这两个字真是被玷污了；一个关于政治——年轻学生的政治，出于虚荣、激进、狂热，轰轰烈烈的游行抗议行动就能展开，所谓的棋盘革命可以席卷全城，但领导者由于忙着恋爱去了
《法兰西特派》不看就亏了的电影。
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