说起来很惭愧，writing sample里面提了那么多次肯洛奇，昨天才第一次去看他。电影特别成熟，真的是游刃有余的老导演，无论是形式还是内容都无愧于他在英国作为一个社会良心的位置。
影片用了两个比较明显的叙事上的小小诡计，都用在男主身上：一个是他在送件过程中的第一次情绪失控，掐着客户的脖子问他要ID；第二个是车内的近景，拍男主因为头一天儿子和女儿的折腾困倦不已。两次都让人揪着心，想是不是要被投诉了，是不是要出车祸，但两次都是有惊无险，反而平静的生活里出现问题。被投诉是因为带着女儿送件
把肯·洛奇今年的新作《对不起，我们错过了你》和上述电影并置，就会给人这样的启发。近些年有太多作品关乎阶级矛盾，移民问题，或者平权运动，也许，是市面上聚焦劳动者阶层电影的稀缺造成了我们眼中的“新鲜感”。但其实，这份“新鲜感”恰是本片最不屑挖掘和呈现的，而它也正因为剥去了这些浮饰而更显得光彩熠熠。
电影的光芒与两位主演的精彩演出密不可分。尤其是女主Abbie，以其温和的眼神，不卑不亢的处事姿态，精准地为我们呈现了在生活重压面前人是如何被进一步压缩但又毫不失去尊严
几个印象深的场景：
1、四口人一起坐在一起吃印度外卖
2、Ricky和Lisa 在郊外坐着吃三明治（阳光下Lisa的侧颜童真纯洁，充满了生活的希望与活力） 3、Lisa哭着把卡车钥匙还给爸爸
4、Abby在医院情绪失控（有江阳丢了钱包的感觉）
5、Seb和Abby不让受伤的Ricky去工作，车里Ricky的特写
一些其他的想法：
1、作为一个马太效应的具体例子—“凡是少的，就连他所有的，也要夺过来。”这个意义上很像黑镜S3E1nosedive 急转直下。不过本片增加更多的现实元素，尤其是家庭元素。
[黑镜 第三季]
以前观影总在落泪前控制住自己，不管是通过转移注意力还是感到难为情，直到去年被I, Daniel Blake片尾'I am a man, not a dog'的控诉第一次击穿。Sorry We Missed You中的催泪时刻，对我来说则是Abby这位把像照顾母亲一样照顾“客户”的carer和母亲/妻子在医院的失态。
Ricky疲劳驾驶打盹险些出事的跟拍镜头告诉我们肯·洛奇不需要刻意制造melodrama的情节，而两部电影的结尾/高潮/题眼给我们的强大压迫感也表明他不惮鲜明的政治表达。或许这也是为什么很少听说谁自称是肯·洛奇的“脑残粉”吧
令人难忘！《对不起，我们错过了你》：即便是狼狈的未来，也没人会放弃挣扎
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