拖到了今天，在大厅的大电视上看的，呜呜看到最后好难过，正义没有迟到，因为直接缺席了TTT
泪奔 珍秀还是没能躲过，变态真的太可恶了，好难受，血溅三尺的时候都不敢看了靠 还有一无是处的警方系统，为什么给人放了！！！
已经是13年前的电影了，很高兴现在这方面已经完善了很多 TT
（小张推电影：7）
1、就算韩国司法体系不健全亦或是司法极其尊重ren quan，我想，在任何情况下，变态男都不可能被释放，极端在乎程序正义的美国不可能这么轻易的放人（个人认为甚至都不能保释），相对*专*制、*独*裁*的某些国家也不能。
2、案件的关键人物皮条客已经报案，且明确指出最暗地点在××洞附近，为什么SB警察不派人在附近盘查，而是自己一拍脑袋去一个莫名其妙的点山上？SB警察有，但首尔市警局局长也如此SB，说不过去！我相信就算是中国贵州盘县（我老家，国家贫困县）的5流警察也不至于没有常识到这种地步。
3、如此变态且牵涉重案的变态男，在释放后，为何警局只派了两个三流警察跟踪？而且一直跟踪他的还是彼此如此熟悉的警花？完全不合道理！此外，就算为了让这位警花多点戏份（我估计这位演员是导演的某利害关系人），跟踪时也不能这么明目张胆、没有技术含量——我同样相信，就算是今日之中国的贵州盘县，公安同志（甚至是保安）们的侦查技术也不至于如此弱智，何况是号称自己是发达国家的韩国。
我一直对所有以刑事案件为题材的电影怀有浓厚兴趣，这不仅因为该题材天然包含电影两大要命元素——性和暴力，还因为它决不可能回避社会现实。性和暴力就像包子皮儿，社会现实是包子馅儿。没有馅儿的，那是馒头。
对此类影片而言，营造真实感，是其能否紧紧攫住观众注意力的关键所在。这当然是因为刑事案件包含的残忍暴力，本身就超常态，极容易对人产生直接刺激，在此基础上，如果你能使观众在短时间内相信银幕上正在发生的是真的，他就会心甘情愿地，深深投入其中，一步步地不能自拔。《追击者》就是这样的电影。
开篇处理就很好——夜幕、闹市、车流，女孩和男子碰头，驾车离开闹市进入僻静小巷……镜头干净利落，不仅现场带入感好，而且悬念诞生自然。
第一组镜头，是平行跟拍驾车的妓女，她打电话（对方其实就是连环杀手池英民），恰到好处地镜头晃动、快切，相当漂亮。一般情况下，这个镜头也可以放在妓女车外（前车窗或侧窗），近距离拍摄妓女打电话，这里却选择中景
叙述连环杀人案是假，讽刺无能的警察是真。
拉皮条被开除的前警察，巡逻车上永远呼呼大睡的警察，问询时懒洋洋不耐烦的警察⋯⋯但凡警察出现的镜头，没有一个不是让人恨铁不成钢的模样。
警察局里全是被无趣的生活繁琐重复的案件磨灭了性子失去了热忱的行尸走肉，他们只对上级的命令紧张，却对可疑的事物没有任何警觉，甚至听说仍有一名幸存者时也没有唤醒他们没有一丝责任感。
在小派出所里面对因为怎么处置嫌疑犯打成一团的警察们，杀人魔应该心里狂笑吧，一群傻逼啊！
最终，凶手被抓住，但，心中却没有觉得豁达，没有罪犯绳之以法的高兴，只觉得这帮无用的警察，要牺牲多少人之后，才会“碰大运”的抓住罪犯呢。
看完电影真心觉得憋闷，有这么一帮二货警察，韩国治安大乱真是情有可原的。装备缺乏，雨中搜捕连件雨衣也没有；审问业余，审问一个杀人犯时，审问室内除了一个文人，居然连个警察都没有，万一犯人手中有个凶器，审问者早就去见上帝了；科技落后，美珍报警后，附近警车上连电台都没有，检查个犯人DNA，用了2天多时间，到影片结束都没确认DNA是否匹配，最逗乐的就是，嫌犯驾驶被害者的车，警察居然连车牌子都不会查，还一再追问嫌犯车主电话，韩国警局的科技也太落后了吧。也许这就是导演想要体现的社会现状吧。
单就电影本身而言，情节紧凑，镜头剪切合理，剧情发展让人种种意想不到，想不到检察官说放人就放人，连案情和犯人口供都不看；想不到美珍逃过一劫后最终依旧被杀；想不到跟踪犯人的警察那么二，连基本跟踪技巧都没有
【追击者】在此羡慕嫉妒一下没有作品的流量小鲜肉
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