《麦田守望者》、《出租车司机》、《去他妈的世界》、《韦恩》等等，诸如此类文艺作品围绕的是一个主题：一个善良的人、一个纯洁的人如何在这个世界无所适从地生活。简单一点的，讲在改变世界的同时，最终也改变了自己，复杂一点的，文艺一点的，讲和这个世界达成和解或者以自己的方式一瞬照亮这个冷漠的世界。这部电影属于后者，但我不情愿把它归类为文艺片，因为它的黑色幽默、因为它的现实主义刻画，因为你可以用这部影片来鉴别好人/坏人，wise man/foolish man。
主角Billy属于好人+foolish man的组合
文森特·加洛《水牛城66》也是废话电影，我喜欢废话电影。它重复的是一个温柔偏执狂不断自我怀疑又要强装坚挺，他极度封闭又敏于观察，暴力武断的同时又柔情似水，他的废话是在和自己对话，确证自己，和盘托出来，没有被思维中介过的密集而重复的质询、谩骂、厌弃，就像平铺在时间线上的情绪涡流，这种对话中，听话人是不存在的，所有的对话都像一种独白，呵责不渴望回应，而是渴望平息和静止，清空自我，然后伤怀，说话的口部动作变成一系列扫射，目的是清空弹匣，给逼仄的心灵以空间。紧身背心，精神马甲
不是每部电影都能留下自己的文化符号，就是好电影也不行。
“水牛城66”在豆瓣推荐里被归档为“加拿大爱情片”，因此就拿爱情片举几个例子。“廊桥遗梦”感人吗？很感人。深刻吗？也很深刻。但你要从电影中拿出点记号作为周边推广，用什么呢？梅姨的人偶还是克林特的旧相机？“黎明破晓前”经典吧，那是用伊桑霍克的小说还是德尔佩的单肩包？不，不够特殊，不够鲜明。
可就是它，“水牛城66”，一个片名都起不好，没人在乎，根本不能与任何一部令你影响深刻的爱情电影望其项背的某意大利裔混混处女作
【水牛城66】耀眼！我在看这部电影，你给我看你拍下的草莓。
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