大家都说过的我就不多说了，就我看到想到的说一说吧。
第一点：
影片结束后出字幕和配乐起，临近结束时配乐淡出，起那首在片中起唤醒作用的歌曲Edith Piaf的“Non, je ne regrette rien”，在歌曲结尾处还做了变速的音效。歌毕，然后字幕尽，影院灯亮，这就是在唤醒和提醒观众：您这场付费的梦已经做完啦！（稍微懂点电影理论皮毛的朋友都知道，电影和梦境的象征关系）这部电影的内容与观看的我们其实也构建了一层嵌套。
第二点：
1，Leo在片中和女主有一段女主跳楼的情节
刚看完第二遍回来（事实上是第三遍，因为下午在这家不清场的影院连看了两遍），记忆还热乎着呢。所以就穷尽所记得的一切细节，来把以前看见的剧透之不实之处、以及网上可见比较多的问题来个解答吧（虽然肯定会有人说你算什么葱><）！
之前见过的剧透贴中，这篇叫做《Inception 情节逻辑完全解析》的，是最严谨又最不装的，地址如下：
http://movie.douban.com/review/3447868/?post=ok&start=400#last
想全面把握剧情脉络，请先看这篇牛文。
至于某篇大谈数学、逻辑、流型理论的……就完全属于自己还没看明白就忙着开始炫智商的了，不提也罢。
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《Inception 情节逻辑完全解析》的作者大人，请别介意我把你比成“The Archetist”。因为看完大作，影片的基本情况已经完全清楚。向看第一遍就构造出如此清楚的文章的作者致敬。而我，我就花痴一把称自己“The point man”：我负责细节，从细节补完阁下的大作，以及用细节证实或驳倒一些别人的观点，从而解答一些疑问。
一、在《Inception 情节逻辑完全解析》一文中出现的细节问题：
时代呼唤上帝之手，按下全人类大脑中的重启键。这一天终于到来，拥有上帝之手的人名为斯托弗·诺兰。山寨了《假如记忆可以移植》的创意，以《假如梦境可以盗窃》的作文为蓝本，拍出了一部名为《盗梦空间》的电影，重启全人类的头脑风暴。如果你平时看电影不多，那么恭喜，这电影多看一分钟就多一分钟惊喜；如果你是电影控，那么有点小悲情，电影每分钟都能看到其它影片的投影。
拼盘魔方
不可否认，《盗梦空间》是创意电影，电影表现的主题多元而深邃
从电影媒体诞生之日起，它所贡献给世界的，或者说是它所致力于的，乃是时间和空间的任意变换，包括切割、延展、错置……甚至虚构。无论是鲁米埃尔的观众们在银幕上看见自己走出工厂大门的瞬间、火车冲向银幕、东方景观在法国咖啡馆神奇呈现、敖德萨阶梯上的婴儿车在不同视角关注中缓缓下滑，三十年代的中国观众对着银幕上出现的神佛跪拜求祷，还是这部《盗梦空间》梦中梦结构建立、梦中的城市崛起又覆灭，都是电影任意摆布时空所创造的视听奇迹。幽暗电影厅中，观众所感知的一切并未同步在眼前“发生”，而仅仅是银幕上的投影，是非现实或者说超现实的展示。可是这种幻象却因迎合了观众的欲望投射、视听效果作用于观众感官引起真实的情绪焦虑、以电影角色塑造和叙事唤起观众投入等等不同方式，给观众带来身临其境的真实感，如同一个真实清晰的梦境。非真实，却以现实世界（的接受、感知）逻辑为基础的时空建构及其带来的感官刺激，是电影媒体的本质魅力，同时，也是《盗梦空间》的魅力所在。这部电影所做的，或者说这部电影最大的突破和贡献，就是，其一
笔者认为盗梦空间中最大的象征为楼梯悖论和艾里创造的镜中世界。前者是在一个可循环系统中，起点和终点都可以随意的改变，后者则是主体在不断的被镜子映像中，主体越发模糊而失掉其在众多自我中的独立、初始和支配地位。
这事实上反映了传统主客体思维方式的弱点，即主客思维需要一个固定感知主体和固定的被感知对象，即：我与他。这种思维和观察方式的缺点在于，如在某个角度上我们会发现楼梯是循环的，其不止于此，这楼梯的实际存在有多种可能，当我们每一次发现其存在形式在这多种可能中不断变化时，我们想象中的客观对象被消解了。在镜子世界中，当我们看到对面无数个我时，我们的目光和想象游离了，游离到对方，由于我们如此相像，这种感知的模仿是很自然的，当我们反观自身的时候 我们怀疑了 我看到的景象和刚才一摸一样啊，当你游离几次之后，便找不到最初的自己是哪个了，这样，我们想象中的主体也被消解了。
当主客体都被消解之后，我们以什么来判断真实，而事实上真实并不是我们的平时判断的目的，我们的目的是唯一，真实之所以重要在于真实是唯一的
“盗梦空间”2010，I have to trust the reality to motivate my life.
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