关导的长恨歌把王安忆笔下的上海三小姐王琦瑶栩栩如生地带出来了
和我想象中的非常接近，很好的电影，不仅仅是精美，余味无穷。郑秀文的诠释恰到好处，一颦一笑都好有味儿，那种海派女人的精致，对爱的执着，对时尚的理解，对命运的忍耐，对生老病死的抗争，对心灵的保留。
看书的时候曾经不停地想象5、60多岁还被20多岁小伙爱着的王琦瑶该是什么样子呢？影片的化妆师极其高明，从10来岁清澈的面容到60岁优雅依旧，妆容难掩苍老的样子刻画得细腻而真实，梁家辉的老像也是叫绝，然后电影好像不是电影，而就是生活。王琦瑶不只是小说里的王琦瑶，而曾经真正存在过，即使现在也许还会有很多王琦瑶在身边。
人老，这座城市却不会老，今天的上海灯火依旧，莺歌燕舞，个人的命运在历史长河中只是一粒尘埃罢了。
或者说城市依旧，人却是要老的，“和小孩子玩，注定是要出问题的啊”
又是等待，她一生等待了三个男人，被一个男人等待了一生，是幸还是不幸？
一切都过去了，却是一个人那么骄傲地活着，或者是活过，欲哭无泪
（文/小七）
我给你早在你出生前多年的
一个傍晚看到的一朵黄玫瑰的记忆
看关锦鹏导演的《长恨歌》前，我一直好奇小说《长恨歌》如转换成影视作品，该如何用镜头表现长达几十页的第一章——弄堂、流言、鸽子、闺阁，这些没有任何情节的散文式的描写。我想象镜头从高空俯视的全景开始，顺着一群翻飞的白鸽，一路越过形色的门户，各种生活的声音渐起，炒菜声、吵架声、远处卖桂花糖的吆喝声……一个门打开，16岁的王琦瑶走出弄堂，百十个王琦瑶走出，镜头跟着这些上海弄堂的年轻女儿来到繁华的街道
2005年最烂的电影原来不是《无极》。
2005年最烂的电影原来不是《无极》。
2005年最烂的电影原来不是《无极》。
关锦鹏一世英名败北之作。
郑秀文不成功，她没有上海女子的特质，没有张爱玲笔下名媛的风采，令人更加气短的是，蹩脚的国语让王怡瑶这个角色看来土里土气，傻乎乎的。她妄图用缓慢的语速、歇斯底里的哭泣和慢悠悠的动作来塑造一个旧时代的上海女子，可看着看着就变成了香港一个不成功的演员而已。
唯有梁家辉，影帝的演技挥洒自如，从青年到老年，他欲言又止的眼神和吞云吐雾的气势里塑造了一个上海老牌男人那种从容典雅而又市侩善良。
关锦鹏，郑秀文，因此片而蒙蕅
能够把一本长篇小说改编成电影，难度的确很大，不然这部电影也不会有那么多的槽点。
2005年的郑秀文已经三十多岁，演17岁的王琦瑶缺少那一份不谙世事的纯；演55岁的王琦瑶又缺少一种深刻，王琦瑶是上海，上海就是王琦瑶。王琦瑶的没一个背影都是摇曳生姿的，是一种柔媚，摄人心魄的，但是天后郑却缺少这样一种水做的魂灵（至少在影片中），也让夜上海逊色了不少。
王琦瑶绝对会歇斯底里，她的苦痛更像是一种悲壮，深深蕴含在她的血液里没有办法被剥离，毕竟能够宣泄的苦痛又能痛多久。
当然电影里也有感动
郑秀文演漂亮女人王琦瑶，成了笑柄。
郑秀文特别巴结地演漂亮女人王琦瑶，更成了笑柄。
因为演的是一个漂亮女人，她才显得愈加丑得可怕，把她遮遮掩掩这么许多年的丑的特质暴露出来。
才知道，漂亮比聪明更不能伪装。
人机灵或许还可以蒙蒙，漂亮却是一锤定音的感觉。
天下还没有比漂亮更精准的感觉。
《长恨歌》一个清冷的女子
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