这里是芝加哥的女监狱。
当“妈妈”巡视时，如果识趣地递给“妈妈”好处，她就会满足你小小的要求，拍拍你的大腿以示亲昵，仿佛在说“Good kid.” 这一切，洛克茜都看在眼里，求生的本能让心高气傲的她不得不与之同流合污。
通过“妈妈”，洛克茜成功的与一位知名律师比利牵上了线，比利深知如何操控舆论导向，于是洛克茜与记者纷纷沦为贪婪律师的玩偶，编造供词，扭曲证据，甚至在法庭上有意无意露出大腿根部那偷来的吊带袜，将观众席的绅士们迷得神魂颠倒。
为了获得无罪释放，她无所不用其极
70年代鲍勃·福斯的《歌厅》、《浮生若梦》开创了新好莱坞时代歌舞片的新局面，如果说鲍勃·福斯的歌舞片尚且与特定时代息息相关，战争动荡局面所带来的恐慌、迷惘，性解放、披头士浪潮所带来的醉生梦死的绝望气息；那么《芝加哥》所建构的黑色寓言，沿承的是自经典好莱坞歌舞片《雨中曲》那般以电影人的视角发出的一种行业内的自嘲。
在影片诞生的新世纪之初，正是前所未有的现代科技飞速发展时代。从某种程度上来讲，媒介的现代化所加剧的是专注力的丧失、审美习惯的快餐化与粗浅化
“芝加哥”我厌恶着非要把女性犯罪正当化的解读
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