四年前，在我家楼下那间又破又小的影碟店一堆盗版光碟中翻出这张《北京乐与路》，很是惊喜，我只是一个中国摇滚乐的被渲染者，间歇性听众。而北京是我的梦想，十几年来都是。
碟片的质量和包装一样粗劣，家用DVD放出来的效果很差。熟悉而又遥远的天安门、长安街、扭秧歌的大妈、糖葫芦、踢毽子的小孩和摇滚的桀骜，这一切足够吸引我。
影片中的耿乐，总是让我想起小谦，那个第一个和我认真地谈起梦想残酷的男孩。他背着一把吉他，在那个以严格著称的重点高中横行。那年夏天，我和他顶着南宁七月的烈日满城地找子曰，找二手玫瑰，找鲍家街四十三号，找超载。那天中午他手里捧着一大摞CD笑得很开心，他说满足了，可以回柳州了。
在残酷的滚动班级机制下，他转到教学楼最边缘的9班，那个满是借读生最闹最疯狂的地方。
他还是会给我说他的音乐梦想，给我唱歌，只是他的每一次转身，却让分明我感到如此无力。
他让我听很多花花绿绿的CD。
在北京，是不是有很多花花绿绿的梦想?
影片里舒淇那花花绿绿的造型很是惹眼
2012.5.16 周三 有风 晴 在家
观《北京乐与路》有感：
这部电影我是分两次看完的。说说自己的感觉......
呵呵呵 不巧 本人虽不是摇滚歌手，但是另一半却是一个不折不扣的摇滚乐手，并于没落前曾在圈中小有名气一时。起初前半部确实觉得有些许无聊，因为无论是男友本身，还是他身边的朋友，都远不像“平路”的乐队那么有“舞台感”。事实上我接触的人们，
都是很有血有肉的，并且很能区分台上台下的人。台上的疯狂只存在那个忘我的氛围中，台下却又是另一个人间烟火的样子，但我个人又认为这正是他们的可爱之处。可是在电影的前半段中我却没有体会到这样的感觉。感觉“平路们”太演了，已经没有台上台下之分了。所以看了不到一半就关掉了。晚上和朋友打电话，朋友说，这是当年小成本制作并且在艺术的表现和商业的平衡比较成功的一个代表，因为朋友知道我现在也正在着手准备着电影的事情，劝我看完。并且我自己也确实比较好奇结局（不喜欢提前看结局，嘻嘻），
所以在第二天我还是打开了页面。在剧中我承认最打动我的必定是“平路之死”那段
呵 这片确实有点过于写实 但又觉得有点脱离时代 有点片面
表面复杂的感情只集中在情爱.与实生活的矛盾上 其实我们的摇滚乐并不是那么简单的精神与现实对立 摇滚里唱了的不一定是麽得到的或是麽办法得到的 我们再摇也能不那么颓 现实确给了咱爷们选择的权力
那应该不会被摇滚再玩了吧
这只是一部电影，不是摇滚纪录片。我们没必要对他描绘的东西真实与否，是不是烂俗计较太多。看这片的时候我刚接触摇滚。至少对于菜鸟的我，他还是给我带来不少冲击。有人说他就是架在摇滚上的三角恋故事，我不在意，或许导演他的确只是想用摇滚的形式来演绎一段感情，这又有什么不妥？我通常不会带着某种既定的情感去看电影，因为那样看完之后，你可能得到了满足，也可能失望很久。我喜欢带着空白去看，看到什么就是什么，想到什么就是什么。每个导演都带着自己的想法去拍，但并不一定都有那个能拍出自己想法的功力来。你如果带着同样的想法去看，岂不真的失望之极？我看乐与路的时候就是简单的看，看到了很多跟我接触的不一样的东西，我觉得值了，那就值了。
最近跟同学去KTV唱歌，他演唱了很多歌曲的摇滚版，原来他是一个王力宏的铁杆粉丝，因为王力宏出了一张专辑就是《摇滚怎么了》，在这张专辑里王力宏就大玩摇滚。最近正好又看了一部电影《北京乐与路》，是一个香港导演执导的关于一群在北京玩摇滚乐的年轻人的故事。里面就有摇滚版的《国际歌》，听起来别有韵味。
里面有个经典镜头就是雪碧+二锅头，北京酒吧中调酒，一般使用少半杯二锅头，加少半杯雪碧，然后用餐纸捂住，用力于吧台上一蹲，让雪碧的汽泡携带二锅头的烈劲冒出来！还有墨西哥跳豆，豆本身根本不会弹跳，都是里头飞蛾的幼虫在作怪。幼虫很大，虫的后腿抓住豆子内壁，然后迅速的向上躬身，豆子就跳起来了；房间越暖和，它跳得越欢。有人问怎么虫子会进豆子里呢？原来每逢春季，跳豆飞蛾便会在这类矮灌木的花朵上产卵。幼虫孵化后，钻进种子荚膜里，吃光果实、在里头蛹化。但我感觉生长在那个跳豆里面的幼虫就像生活在北京的摇滚歌手似的，只能生活在封闭的小空间里，起初都很压抑，但总会破壳化蛾的。就像那只叫李逵的狗，被人在树林里追赶
和大多数人从声音认识乐队不同，我对摇滚的认知是从一份杂志上看到鲍家街43号乐队的黑白照片及介绍开始的。还记得其中还有一篇和布宜诺斯艾利斯相关的文章，作者称其为玻璃木梳爱莉丝什么的。反正我当时把那个城市名字念得和唱歌似的有节奏。
我不是对音乐热爱的人，对摇滚也没什么特殊的感情。只是看着年轻的演员，略为稚嫩的演技，配上那样强劲的节奏，自暴自弃的歌词，突然有些奇怪的感觉，如果十五六岁的时候听得话，也会热血沸腾吧。
这部电影前部分纪录片风格比较明显，一群摇滚青年在台上放肆的歌唱，侮辱性的粗口，我行我素的豪饮都很有那么一股不死不休的强势。只是当情节涉及到三个人的感情时，整个片子的气势一下就弱了。这哪是摇滚男女，怎么看三个主要男女角色都是一脸的哀怨，还不如张爱玲故事里决绝的女子呢，耿乐除了一头乱糟糟的长发，气场还不如表情僵硬的吴彦祖，甚至比不上在大篷跳舞的舒淇。
那个年代的摇滚有种绝望，无论是因其非主流，在音乐上看不到出路，或是摇滚音乐人本身找不到出路
【北京乐与路】张婉婷指导新片，很爱的一部电影
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