周润发:看起来我的样子比你老很多。
梁朝伟:是啊。
多打一星给伟仔的颜。
用地下情解构了一个悬疑故事,有一点点墨镜的感觉,区别在于,墨镜以浪为美,这部三观很正。
宣布张米生是第二讨厌的、伟仔演的角色,第一反应是伟仔年轻时就演过渣男,其实说法错误,张米生连男人都不算,是我最讨厌、最鄙视、最瞧不起、拿眼皮看待的一种小男生。
讨厌,不是因为他胡搞,而是因为他不知道自己在做什么、要什么、想怎样。幼稚、单纯。脑子空壳一个。
颜值当然是没话说,但出于人设
就像影片《第一誡》中所說,不能什麽都靠猜的。在很多年前我在碟店初次遇到這部片子的時候,我以為它是一個警匪片,因為無良的盜版碟商把封面上印上了《暗花》中的梁朝偉和《江湖龍虎鬥》中的周潤髮,二人拔槍相峙,隨即買回家觀看。只看了片頭,一看不是警匪片,就開始朝著字面意淫,又開始以為這是講述婚外戀的,而那時正逢青春期,總覺得該有些激情鏡頭,在快進了二十多分鐘后,放棄。
就這樣,當我擁有這片子兩三年後,我才平靜下心來,看這場錯失了很久的電影。可是不懂,也不理解。
然後,又是幾年過去,當我百無聊賴的再次觀看,我才體會出了這電影中的情感。絲絲點點,兜兜轉轉。
在簡潔的片頭過後,就是趙淑玲和廖玉屏合唱蔡琴那一曲《恰似你的溫柔》,在今天看來恍如隔世,而在當年的電影中卻意味著兩個女子成名的夢想與現實的無奈相結合,兩人忘情的演繹那屬於自己卻虛無縹緲的未來,看不到,想不來,仿若在彼岸,又似在深淵。同樣渴望成名的阮貝兒出場更淡而無味,幾句平淡的話語之中透露著生活的窘迫,怎么也折射不出任何所謂明星的光芒
影片最后三十五岁发哥和二十五岁伟仔在病床前的对话就像对青春的总结。
伟仔:我二十五岁,家中富少,从小衣食无忧,假装在读书,假装在旅行,假装在恋爱,假装在生活。曾经我想认真的去做一件事,荒唐的正常的,认真的抽大麻,认真的读书,认真的一晚上做十次,认真的爱一个女孩,可是每次我好像只能做到一半。也许是因为我早就知道我达不到我父亲所达到的成就和他对我的期望。二十五年了,唯一刻在心中的就是我妈死的那一刻。算了吧,喝点酒把自己喝醉,以后再说吧。
发哥:我三十五岁,是一名警探
2012年2月18日,上次见面时相约两个月见一面,今天整整两个月了,却未曾见面。
其实已经跨过三年。第一次是圣诞,第二次元旦,第三次是春节。如果见到他,我一定黏黏地说第四个年头了哦。
是因为爱所以才会怕呢,还是因为不够爱才会由于怕而止步?他们,我们。
果然发型和衣着很重要,温碧霞完全另一种气质。
我一直说自己最爱自己,可是现在貌似不会这么硬的心肠了。柔弱?软弱?
会对男人失望吗?他们也是怯懦的。
怎样问自己的心呢?别去责怪他们。
我要读书。
看片时有时想起重庆森林,也许是因为两部片里都有墨镜,飞机,粱朝伟。不过《地下情》比起前者,要冷淡刻薄得多。出场时的温碧霞面容稚气,带着墨镜,显出与年龄不符的老成。这种模样通常都被我直接忽略,却没想到她是通片最出彩的一个。她脸上鲜有表情,话少而精,一眼便洞穿他人心事,冷冷道出。行事直接,爱一个人时第一天便捉住他舌,要分开也决不多费精神。但她也会天真地在街角痴望自己的大楼广告牌足足两小时,在酒醉时说出些傻话。最后粱朝伟被问为何与她分手,淡淡说其实她爱的是自己,我爱的也是自己。
电影中人物对话的时候,常常话没说完就被导演截住,换下个镜头。而有些未完的话,又会在后来重现,将话补完。所以镜头总是十分清醒主观,不愿情绪多溢出一分。这样看的时候,会觉得镜头好像是在他们左右的一个透明人,借由他的视线,我们得以了解这些人的细小心事。
片中时时有爱情描述或隐线,却无人达到爱的界限。大多数时候几人聚在一起,日子似乎就可以波澜不惊地过去。这时偏又插进来一个周润发,总是一脸鬼笑地拆破三人表面的平静
这段时间爱看港片.特别是那些老一点的片子,在里面寻找自己去过的地方和时间的痕迹.
少女温碧霞的照片挂在1986年铜锣湾sogo的楼外,我跟着Tony 还有Billi进去转了一圈,电梯.装潢和2011的sogo变化不大.外面的道路,电车,小店也是几乎就是如今看到的样子. 突然想起来,很讨厌如今中国城市所谓"日新月异"的变化.道路每隔几年扩一次,大楼没多长时间又推倒重来.除了使很多城市都漫天灰尘外,这里面涉及的城市规划的失败以及腐败问题让人想想就胃痛.
这片子有点法语片的调调,每个人都衣着考究,对男女关系态度宽容,但又迷茫惶恐,在自知的情况下浪费着生命.
可是生命这个东西本身不就是让人失望的吗,只是,有人用工作来填满,有人用一段又一段的恋爱来填满,还有人找了一个又一个的小小嗜好.周润发扮演的警官说,看着别的人也在浪费和虚度他会觉得好过很多....
1986年的他们也许是2011年的我们.
太灰色了,扯远了.
“地下情”【剧本选段简析】邱刚健四十五年编剧生涯最喜欢的作品
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