▪️外公离家，姥姥独守空房痴痴等待，外公死了也要守住他的坟；岳慧英为了王太太吃醋、怀疑丈夫；薇薇为了男朋友的发小吃醋，因此想快点用婚姻栓住他。
三代女人都一样，一样缺乏安全感，一样害怕失去，所以要紧紧攥住，守住他的坟，或者留住他的人。
▪️阿达和外公似乎处于相似境地
▪️催泪情节：
姥姥踩着凳子看清外公的脸后说：“这是他？不像啊。”
姥姥想用手帕擦干净湿照片上外公的脸，手帕碰到照片再拿起来，发
现照片上外公的脸已被损坏。
新车上的《花房姑娘》
电影里我最喜欢的一场戏，是那场校门口，晓光护师的戏。看得我心里一紧，细腻得想哭。这场戏是在岳慧英走出校园过了马路后，遇到电视台扛着机器直接冲上来采访，岳慧英先是强硬的拒绝，主持人不依不饶，在之前的镜头里已经走出的卢晓光，直冲上来抢夺机器，为老师解决麻烦，岳慧英又意识到她的学生会被镜头拍下，于是怒气冲冲的勒令删掉视频。最后电视台落荒而走，岳慧英也拉着卢晓光走远。岳慧英和卢晓光这组师生关系，我理解为正是影片所要强调的互相的，又有不可调和之矛盾的爱。
后一场是在公车上，岳慧英打电话跟老公抱怨，引出了“王太太”这条线，从这个时候开始田壮壮饰演的老公的叙事线开始推进。卢晓光到站下了车，岳慧英这才意识到，张艾嘉在这里做了一个很厉害的表演，她望着车窗外卢晓光的背影，想要说什么，又想要抓住什么。此时，这个影片的灵魂人物，遇到了人生危机的岳慧英，第一次意识到自己的在自主的意识下失去了点什么。
岳慧英是主动的，全片是她要做主迁坟在引起。回头来看校门口的前一场戏，岳慧英有教育公开课
从时间线上来说，外公和外婆领证于1953年，新中国成立4年之后。
1950年的《婚姻法》确立新中国的“一夫一妻”制度，对之前的遗留问题，在1953年也有新的解释，在解放之前已经形成的一夫多妻的事实，在新法律颁布之后如果多个妻子愿意与他继续生活，承认他们的配偶关系，如果不愿意继续生活，就主张他们离婚。
情况一：外公如果是1953年才认识外婆并且要结婚，那么如果外公不解除和乡下老婆的婚姻关系，是没有办法娶外婆的。
情况二：外公在1950年前就已经娶了外婆，那么岳曾氏和外婆都是他的妻子
有人说这是一部男人不会去看的女性电影，贞节牌坊依然立在那里，成为孩子玩闹攀爬的去处。爱情也在生活中，犹如缓缓流水，偶尔冲击欢腾，但总是平静，一如既往。
张艾嘉用这一种冷淡而不动声色的腔调，克制却直击人心的柔情，讲述了三代人的三种相爱。姥姥无力的死守，母亲强悍的坚持，薇薇主动的放弃，这些女性的爱情，从无奈的被动到看似决然的选择，尽管时代转换，其在爱背后的痛苦与艰辛依然如旧。
电影一开始，在病房里，岳慧英和女儿一刻不停争执便为电影定好了基调
“相爱相亲”希望到我很老的时候，还有亲吻你的欲望
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