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同样是灾难片,都是一样的的高楼火灾,拿中国的《逃出生天》比之于韩国的《摩天楼》,真的差了好几条街。第一,《逃出生天》的特技太假了,着火的大楼像个扔在地上的火柴盒。熊熊大火完全是复制粘贴的一样。第二,《逃》片里没有喜感。这一点对于看灾难片的我太重要了。能在使人不松一口气的时候,还能让人笑出来,真的很难做。韩片以它专有的特质在灾难片里打入幽默的楔子。举个例子,男的托举着女的想让她逃出电梯门,却偏偏卡在屁股那儿了:屁股太大了——屁股太大了!
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作为灾难片,怎么能少了亲情、爱情的衬托?反过来,如同没有亲情、爱情的羁绊,英雄在灾难现场的临危不惧赴汤蹈火义不容辞就真的太假了。对比一下有名的样板戏《红灯记》:革命家庭一家三代全是单身:李奶奶死了老伴、李玉和没有妻子、李铁梅是个少不更事的孩子。大家一心一意搞革命,可是人物太单薄了。《逃》里面的古天乐与恋人的不离不弃、刘青云对妻子的念念不忘;《摩天楼》的救火队长对为了保全岛的安全,亲自点燃了爆破装置,殉职于倒塌的大楼下。点燃装置之前给妻子的语言留言
片子整体实在是很一般,没有那么多人说的那么好,看到最后实在看不下去了就关了,满满的全是漏洞,大楼的老总不是在顶层吗?啥时候到地面的?又是怎么到地面的?根本没有镜头啊?小女孩走过云梯到对面楼了,为什么还要去楼顶坐直升机?对面那栋楼明明没起火,为什么那么多人在楼顶哭着喊着坐直升机?难道不会从坐电梯从一楼下去吗?电梯在五楼卡住不是掉在一楼了吗?为什么不直接从一楼出来?还要爆破什么蓄水池从汉江出来?水箱里面存了800吨水,而且是在那么高层,我就想问问
很典型的韩国灾难商业片了。有特效,有紧张情节,有温情,有人性。韩国电影在这个方面几乎是要登峰造极了。
在生死关头的大灾难面前,无论是善或者恶都被无限放大。想到之前看过的《流感》,《极限逃生》,都是类似的情节。可俗套归俗套,但还是能够拍的行云流水。
所谓的领导只会“让重要的人先走”,关心的是自己的前途和乌纱帽,在那边指点天下。但真正拼尽一切去救人性命的,只有冲在一线的救援队们。每一次都可能是最后一次,但每一次都不得不做到真正的尽力而为。
最后主角的死有些刻意
很期待这部电影,因为比较喜欢韩国片,对灾难片又有着特殊的偏爱,之前又看了几个影评,不论对内容评价怎样,这部电影的大卡司还是得到众多影评人的肯定,so聚精会神的看了两个小时,感觉还不错。
韩国能拍出这么多细致的大场面,确实让人很惊喜,好莱坞大片也看过不少,这部片子在很多内容和场面的设计,都有种陆地版泰坦尼克的感觉,场面够宏大,救人分阶级。前者和好莱坞的差距已在逐渐接近中,但后者本来是想表达些什么吧,揭露和讽刺人性的丑陋之类的,但却仅限于描述和表现,没有惩恶扬善的后续跟进,铺了这么大的梗,却也就放那儿不管了,理性层面,有这么大个漏洞真的很遗憾;感性层面,真的很生气,导演是想拍出来惹人生气的吗,怕冤枉了导演,我一直等到影片最后,期待有个彩蛋什么的,至少应该有对议员一家两口加那条狗,公司社长还有现场指挥的局长舆论压力吧,发挥下媒体的力量。逝者已去,活着的人除了接着活下去,对自己做的事情总要有承担吧,就这么不了了之了,实在不解~
结构设计上是典型的灾难片,中规中矩
“摩天楼”安全的重要性!
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