能把深刻和轻逸的表达找到平衡是任何一个想要让自己的作品展现思考的方式。
当我们都深处一个无奈境地，费里尼是如何表达希望的？一个永远停在十八岁的期冀站街女，一方面是孩子般的易受感召，从不设防的，一束追光打在头顶花环闭上双眼的脸上，却被剥皮抽筋一样被粗野的男人们看到她细腻真挚的期待，并成为了被利用的弱点。羞涩又坦荡地告诉高阶层男人自己的衣服坏了，但从没有进过桥洞。一方面又有着对世界审视的翘起的嘴角，粗鲁俗气，野性地发泄情绪，她对于爱的定义非常理想，遇到的却都是失败与骗局
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我始终记得最初认识费里尼的那个上午：“童话般的”上午，他自己最常用的词。坐在他的车里（一辆既笨重又柔软，跌跌撞撞又异常精密的汽车，很像他本人）我们从人民广场出发，一路开向郊区：是Flaminia？Aurelia？Cassia？似乎我们身处郊区是物理上唯一能确定的事情，柏油马路，加油站，零星几间房屋，土里土气的小伙子在骑车，四周是无边的碧绿，浸透了仍然清冷的阳光，披上一层亮色。费里尼单手驾车，时不时一头扎进路边的风景
最开始想看这部电影是因为《托斯卡纳艳阳下》里，一个女人说“我最喜爱的电影是《卡比利亚之夜》”。
据说在意大利和陌生人攀谈是非常可能的，很多发生在意大利的电影中都是如此。卡比利亚之夜真的是个令人心碎的故事。电影的一开始她就被男友推下水，抢走钱财。被人救起来之后，她像小矮鸡一样跳脚生气，不相信发生的事实。
她说话大声嚷嚷，聒噪又好笑。一开始我不相信是这样的女主，这和许多电影女主都不一样。后面她遇见了个电影明星，被带入家中，她一点都不谦卑，骄傲炫耀她的房子没有这么大
结构松散，没有主线结构；声音的表现性；卡比利亚试图以个性的要强和男性化包装自己成桀骜不驯，但情感上物质上依然被男性所玩弄或是物化；在中产眼中他是小丑；她的“伪装”被观众识破时能感受到导演对她自我安慰的悲悯，她在影片中作为主角有强烈的表现性和强调性，我们在观看时往往切换了视点，并以其他角色的视点去看待她，具有了一层审视的态度，正是这种审视态度的存在，我们才能看到卡比利亚背后的苦楚；它不再强调人与社会的关系，而是表达人物其“动作—影像”的心理因素
矮小、敦实的卡比利亚，有着粗粗短短、斜飞向上的眉毛，电影一开场就是她欢声笑语地被男人推进湖里，拿走她的钱不辞而别。生活就这样一下一下地磋磨她，把她捶打得粗野凶蛮，对所有人竖起高高的心防。但很偶尔偶尔，她才会让你看见，她也是柔顺天真的，告诉你她真正的名字，玛利亚，那也是圣母的名字。
影片有三个大起大落，像是在梦境与现实之间来回切换。偶然与大明星有了交集，一时得意无限，有种不真实的感觉。短暂的风光过后，却还是落在冰冷坚硬的厕所里，和一只狗在一起
“卡比利亚之夜”细说卡比利亚
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