做你natural想做的，可以做的事情。如果你想获得名利，到头来也只是被名利玩转。别想试图改变系统，象征界的能指链就是死本能，永远致力于重复它自己。任何想要改变系统的人，总有一天会发现自己也变成了系统中的一颗棋子，跟前人一样自动必须按规则行为。快乐最终取决于你的天分的驱使，跟随它。
The Charm City本不值得，可他们依然爱着它。
McNulty naughty了大半季，他是群戏里地位特殊的那一个。警察工作成就了他也毁了他。他好不容易决定好好爱自己，可立马又被Baltimore勾走了魂魄。最后以他的凝视收尾的众生相，道尽了每一个人的来过、爱过。（Dominic West, AG, Saoirse Ronan...我感觉自己已经有某种Irishdar了）
Lester Freamon一稳到底，活得潇洒。一个小木雕赚200块，还去管局子里的那些破事干嘛。
Daniels和Pearlman神仙眷侣，不愿沉沦，那就远走高飞吧。
这一季突然get到了Jay
“史上最佳美剧”，“应该获得诺贝尔文学奖的作品”，“五十年后在历史学和社会学的课堂上会被反复观赏的杰作”，再多的美溢之词跟这部剧本身相比，都显得那么空乏无力，也许用任何语言去评价这部剧都是苍白无力的。而我，只能用看剧时候不断大呼“真TMD的牛逼”来掩饰我贫瘠的文学素养。
剧情
去跟朋友描述这部剧时，你会说这是一部关于贩毒的警匪片。虽然它延展到了巴尔的摩的方方面面，但是依然围绕着贩毒，破案这条主线。和其他警匪片不同，《The wire》的习惯是先直接把所有事件的结果告诉你
看到奥马尔倒地，我哭了……
看到迈克拿着那把像极了奥马尔手上那把的短枪，我哭了……
看到，巴布斯上楼坐在姐姐家的餐厅里吃饭，我哭了……
看到杜泉坐在角落里用针管往自己身体里注射毒品，我哭了……
作为一个还算努力的美剧迷，仔细想来，看哭的时候其实并不多，更多的是感叹、惊讶、佩服……记得六尺之下的最后，看着每个人了渐渐的老去、远去……我顶多也就是一种共鸣式的伤感。而面对他们，我是真的哭了，说不出这泪水里包含了什么……
特别喜欢剧终这集。交代了每个人物的命运：Marlo衣冠楚楚，走上Stringer之前走的路；有能力有良心的Mcnulty，Lester，Daniel分别辞职，爱玩弄权术的Valcheck上位市局，Rawls上位；新一茬的毒贩接替以前的大佬，继续在街角贩毒；贩毒源头希腊人悠然抽着烟；市长依旧看中数字赢选票；靠编故事做新闻的Scott得了普利兹奖。好像5季的恍惚，什么都没变，世道还是这样，耍心机的人上位。可小人物的命运还是被改变了：被Colvin收留的Namond变成了好小孩，Mr. P改行成为一个好老师；Bub走出了地下室。。。看完这部剧觉得心好累啊，要看看日剧缓缓。
本文译自《危险地做梦之年》，Verso，2012，第八章，“《火线》，或者，在非事件性的时代应该做些什么”。
齐泽克所说正是我们所感所想却说不出来的话，借此译文表达。译文含视频版本由微信公号BothAreWorse分四部分首发，经授权将文字版转发在此。
12岁的儿子得意洋洋地宣布自己要去听David Guetta的音乐会。我问他：“谁是David Guetta？”他看着我，就好像我是个白痴一样，回复道：“谁是莫扎特？Google一下莫扎特，有500万个词条；google一下Guetta，有2000万个！”我还真去google了一下Guetta，发现他就像是一个当代艺术策展人：他不仅仅是个DJ，更是一个“有主动精神”的DJ；他不仅仅索要音乐，更混合、乃至谱写自己所播放的音乐。这就如同那些不仅仅为了展览而收集艺术品、更常常直接委托艺术家照自己的要求制作艺术品的策展人一样。
对于David Simon【译注：The Wire的制作人】而言，情况同样如此。这位“策展人”与许多导演和编剧（包括Agnieszka Holland【译注：波兰著名导演】）合作完成了The Wire。这种做法并非仅仅出于商业考虑
《火线 第五季》约翰·道曼领演，乌托邦与天使之城
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