母親印象：評《神女》
盤小瓠
一部好的電影把故事講得令人難以忘懷，而一部偉大的電影卻不止於此，它寄託了一種情懷，寄託了一種打開記憶閥門的力量，讓我們拾掇過往，尋找生命中相似的情節與感動。
《神女》用循循道來的電影語言講了一個並不複雜的故事。它並沒有馬上試圖去解答爲什麽喪偶的善良母親會淪落為妓女，爲什麽流氓痞子可以橫行無忌，爲什麽一個人在社會裡這般無可遁逃，爲什麽群眾的眼神總是充滿嘲諷與惡毒，可當阮玲玉所飾演的母親一次又一次陷入無力的抗爭之中，我們才漸漸找到了這些問題的答案，也更加深刻地感受到了“母親”一角身上所閃爍的人性的光輝。
我們絕大多數人或許已經忘記了年幼時母親的模樣。影片一開始，我們便看到了阮玲玉所飾演的女主角緊緊地抱著孩子，安撫孩子睡覺的場景。地位，職業，身份雖然不同，可那種關切的眼神卻是如此的親切，那是善良而盡職的母親給人們留下的共同的印象。一天勞累后的女主回到了家，幸福感和放鬆感被阮玲玉演繹得惟妙惟肖，只有孩子才能掃清心間的陰霾
第一次看快一百年前的电影，也是第一次看默片、第一看阮玲玉的表演。
从叙事角度来看，虽然是默片，但导演的叙事能力未因默片而减退，有了字幕的加持更加流畅，沉浸感十足。
从表演角度，我读懂了阮玲玉的美，以前看她静态的照片还未看出，她是一种温婉与甜美结合起来的美，从某些角度我觉得有点像佘诗曼。她的表演也让我震惊了，难以想象那个年代的演员的演技如此优质，不管是动作，还是微妙的神态变化，亦或是眼神的流转，都将一个为了孩子而在苦难中挣扎的母亲描绘得栩栩如生。而且她的表演是克制的
现实主义的纪念碑，很好，杀死那些坏蛋。
很好，用伟大的爱去哺育孩子。
电影，我可以用你塑造某些经典，终于想出来的作用。
电影=行动
经典的默片如今看来也是别有韵味，这是目前比较喜欢的无声影片，有钢琴的配乐也是很加分。1934年中国已经有初步的有声片制作，可是这部影片还是选择用无声的方式来进行表达。《辛德勒名单》也是在有彩色技术时仍拍摄黑白影片，除了红衣女孩子带有色彩，就只有片尾许多犹太人去悼念辛德勒时才是有颜色的世界。这种表达方式，可能是导演对艺术的一种自我选择。
作为国片而用全英文做字幕说明，想来在那个混乱的年代也只能是一种无奈的选择。《神女》，吴永刚的处女作，是中国默片时期的巅峰之作
细腻！神女啊，你的光芒永远不会熄灭
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