即使在很多欧美名导的电影里，也有对小津致敬的段落，很主观的，我觉得没有一个成熟的中年人可以拒绝小津影片流露的安静和隽永。生活如此琐碎如此无奈如此脱离轨道，可还是有一些希望，有时是一股很淡很淡的温情，有时是散漫出来巨大的失落，有时是生命不可抗拒的流逝，让观者只能吐出一句，that’s life. 转回旁观者的心态和视角，扮演一回生活的过路人，抽离一下，逃避一下，轻松一秒。小津的镜头空灵自然，让人容易忽略，从而走进了人物的思绪。导演若不是细腻敏感人性到相当程度，如何能拍出来？很自然的
看完后，和朋友讨论起悲剧和喜剧的问题。我突然问她觉得这部剧是悲是喜，她说是悲剧，我觉得是悲喜剧。没有绝对的悲哀，也没有绝对的快乐。快乐时会觉得心内有遗憾，悲伤时又会有一丝轻松释然。
快乐时，就像原节子和服部其实是互相钟情的，两人骑单车时，原节子洋溢的笑容暴露了她的喜欢，服部温柔的笑也同样如此。但为了父亲，为了道德那道坎，原节子放弃了，服部旁边的座位，希望共享音乐的也就永远的空了。所以纪子与父亲的在一起的快乐，不能不说有一丝爱情落空的遗憾。
悲伤时
婚姻对于女人来说，可能意味着去拥有另外一种人生，尤其是那个年代的日本女性，她们婚后从夫姓，相夫教子，顾家贤惠，所以会出现影片中的场景。小津很好的反应了一种伦理现象，这不是简单的“恋父情结”，我们从周吉在女儿纪子没嫁的时候担心嫁不出去，一旦嫁了，又不是滋味就能很好的看出。
女儿的出嫁对于父亲来说，又意味着什么？周吉用一生最大的谎言换取了女儿去创造婚姻幸福的决心，“失去女儿”的孤独感如潮水般涌入心头，影片最后，周吉一个人回到家里，垂头漠然，只能细细的削着苹果
多年前看的时候，我也一直期待着新郎的出场，想看讨论了那么久的新郎模样到底是什么样？但这次，在已经忘记剧情细节的前提下，我也不再好奇新郎长什么样了。我觉得，这就是讲这对父女感情的。东方人连恋父这个词都要避讳。可这里面就是有恋父情结在啊。纪子明确说自己是嫉妒型，喜欢的小野订婚了，她却依然是欢喜的。没一起去看演出，留下的也只是淡淡的遗憾。但听到父亲要再婚，那个反应却绝对是有嫉妒的，受打击，赌气，甚至是黯然神伤。觉得父亲再婚是丑闻那个只是一种复杂的混淆。当然有前提，父女相处融洽
画中框使空间得到延伸以及富有层次感，精美的日式家庭构图，演员直视镜头，更加展现出人物的情绪以及内心想法，用静谧的镜头拍出人性的至善，反映日本家庭温情的日式美感，随着剧情展开，女儿一心照顾父亲而父亲却担忧女儿婚姻，两者的矛盾逐渐深化。反转的是原来父亲有再嫁的意愿但秋子却没有，当然前提是一切都从女儿终身幸福着想。单车是全片最美妙的时刻，却又短促消逝。包办婚姻，纪子埋怨父亲，其愁绪蔓延到她皱褶的心灵。父亲叫姑妈做媒要得体，其从女儿角度出发，最大顾及到她的感受
《晚春》不要温柔地走进这新时代
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