因为知道这电影是非常喜欢的导演是枝裕和拍的，所以赶在第一天上映就去看了。这场只有三人观看。。看完真希望自己不知道导演是谁，这样才能客观评价这部日本导演拍的法国影片。而且看的过程中一点都没看出是枝裕和的痕迹。
整部戏平和轻松。看片名《The Truth》以为剧情会很狗血，会有各种反转、高潮迭起，其实都没有，非常家常的一部戏。演员演的很放松，虽然人物性格是强势的，但完全没有歇斯底里这种表达方式。观众看的轻松愉快，很美味的家庭餐。但没什么想起来可以回味的东西
可以说，《真相》无疑是是枝裕和最私人的电影。虽然不清楚是枝裕和背景的观众并不会因此而影响观影，演员细腻真挚的演出经已赏心悦目。倘若了解导演的生平会发现，电影里每每是是枝裕和的过去，影迷们会更倍感温馨。 例如女主角Lumir组织的家庭暗示着是枝裕和育有一女的家室；女主角母亲Fabienne 其实是映射着是枝裕和拥有着”毒舌”的母亲；Fabienne 经常提起甜品，现实是枝裕和母亲是在蛋糕店打工，经常带蛋糕回家给他吃；Fabienne与Lumir 的关系反映着是枝裕和与父亲的隔幕，父亲不懂得如何打开心扉
昨天看了是枝裕和的新片《真相》。母女尝试和解的故事，拍的散漫舒展，落英缤纷。
唯一让我觉得别扭的地方在于，这样一个日本味儿十足的剧本，似乎不应该套在法国的家庭上，即使两位女主演是德纳芙和比诺什。
德纳芙最重要的一段台词如下：“当一个演员开始注重慈善或者政治时，这意味着他们在本职中失败了。他们输掉了荧幕上的战争，只能把自己投入现实，假装和现实作斗争。你知道吗？我一直在赢。正因为这样，我才能忍受寂寞。”在这里，可以把“演员”换成其他任何职业。
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一部我非常喜欢的电影，甚至觉得是是枝裕和最棒的一部。
母亲出书，女儿回家探望。与母亲隔阂已深，想通过书来了解母亲内心所想，可看到的却不是真相，而是美化、臆想之后给别人看的。
母亲是著名演员，这也是她全心全意的追求。日常生活她不愿多花心思，只想将体验和情感表达在电影中，成为最优秀的演员。观众会喜欢她，可她身边的人只能接受被她忽略。她不能离身的小三角，与生活不沾边儿，却是她最重要的东西——她对表演的追求。
她聪明。老伴儿劝他要善解人意的话，在她看来是最浅显的道理
这次入围威尼斯影展的《真相》无疑为是枝裕和导演生涯中最轻快、跟过往作品差异最大的一部电影，或许是来到法国拍片做出些许的转换；
观众能明显从中感受到法国电影独特的轻盈气息与日本电影含蓄内敛的巧妙结合。如果没有事先得知电影的相关资讯，大概没办法猜到这是由是枝裕和所执导。
但说来还真是有趣，在《真相》整体偏向小品的故事中，只要导演名称一出现，我们就能恍然大悟地迅速找到他擅长以许多元素对角色情感、家庭关系做出细腻描写的作者印记。
异乡的“是枝风”故事
一如是枝导演过去一直在探讨的母题，他在《小偷家族》之后的首部外语片《真相》，依然聚焦于对“家庭关系”的探讨以及在“物哀之美中去体悟死亡”。虽然有着语言上的障碍，但这并没有影响导演所坚持的表达，这部囊括了凯瑟琳.德纳芙，朱丽叶.比诺什和伊桑.沃克等豪华阵容出演的影片并没有沦为一次对于是枝导演摘得戛纳以后的过度消费，反而在其中观众可以窥见导演欲突破的自己过往在叙事上的边界。
从扎根于现实的家庭故事转为对虚构戏剧与真实生活之间的关系，以及关注我们记忆的真与假
“真相”实验中的是枝裕和，谁敢说他水土不服
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