今泉力哉的新电影《在街上》依然是我特别喜欢的下北泽青春物语。
很早前就想过,倘若要找个地方挥霍青春,那必然得是在下北泽吧。三年前在东京时我曾去过那里,地方不大,却曲折迂回,每一条小路都琳琅满目。人们穿着不那么日常的服装走来走去,这其中有美大的艺术生,有独立电影人,有来看演出的,有唱片店的老板和古着店的顾客......即便阔别三年,我依然认得出,哪条街上有本多剧场,哪个路口曾经在施工,某某店居然还在那儿呢(对,说的就是奶茶店CoCo)
这是一部纯粹的日式电影,讲述在一条街上,几个小店,几个普通年轻人之间发生的微妙情感。近年一些好的日本电影十分善于抓住日常的细节,日常的人物和情感来做演绎,好多电影都有一点是枝裕和导演的风格。
有一本日本的著作非常有名,叫《低欲望社会》,就是讲在当前萧条的社会经济条件下,个人的生活和理想都进入了一个紧缩的范围,去年影视作品,比如《驾驶你的车》、《偶然与想像》,都是着眼于个人情感的一些描述和交流。在极简主义比较流行的日本社会
我觉得还没有欣赏到这部电影,说实在的没有看的太懂。似乎是审美的局限性,爱情文艺片吧对我来说太深奥了,也确实没有多喜欢看这个类型的。
要说日本的爱情片啊还是挺文艺的,其实耐下心来看一看挺不错,场景镜头背景环境都和赏心悦目挂的上钩。有一说一,国内的爱情片把观众都当傻子情节我说它“扑朔迷离”不过分吧?韩国的爱情片多多少少存在刻意制造浪漫了刻意童话化了,总之呢刻意的成分多了显得也没意思。所以还是日本的爱情片相对质量有保障些。可惜了我的耐心没多少在它上面,希望以后全面发展吧。
为什么这是为什么呀!这么无聊的奇奇怪怪的、像个喜剧小品一样的故事拍出来的小闷片,为啥我还能看得津津有味?看来我是真的喜欢看演员演尴尬?(当年的《婚姻情境》记忆……)
那本片的优点必须有:尴尬的节奏把握得好、不会让观众真的产生生理尴尬,尴尬的产生和消失都极度自然,顺理成章应该尴尬的场景自然得毫无尴尬。嗯,这是一部十分优秀的与尴尬有关的电影!(以上为胡说八道)
除了“古琴”外其他演员都是我第一次见,但印象相当深刻,这也是导演和剧本不露痕迹的功绩吧:
No.1 女导演出场4次
《在街上》顶级精制!尴尬是一种比其它情绪更具备真实性的存在
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