喜欢这个版本的爱丽丝，没有了童话般的梦幻，只剩下残酷的现实，填满了木屑的残暴兔子，无意识的木偶，乱砍人的红桃王后，四处散落的标本骨头，也许是现代生活的压抑，更让人喜欢这种超现实手法的描绘，不否认会带来一丝不解，却并不影响这是部好影片的事实。一部动画，却看出了比恐怖片更深的惊悚，特写的旁白红唇，若有似无的背景音乐，小萝莉的无表情面部，时刻都在提醒着你这并不是一部正常的动画，但是也许这并不影响小孩的观看，从儿童世界的不同视角，会说话的木偶，会移动的纸牌，会变成毛毛虫的袜子，都是那么的新奇有趣，成人角度的恐怖并不是孩子的重点，那些骨头标本，猪形怪婴也只是有趣的一部分而已，不正是儿童的天马行空才成就了这部电影吗？在3D科幻大片横行的时代，翻看一下将近30年前的电影，体会那无声的氛围，慢节奏的恐惧，不也是极好的吗？
在复杂的成人世界中向往童年的美好和自由而生的作品，这是作者留下的明显痕迹。整个片子没有剧情却有丰富的视觉效果和接连不断的未知。看完后让我迫切希望得到无限的想象，可是成年的想象空间有限。产生一种依恋童年的感觉，不可再得的一个优势——童年的天马行空，思路最为活跃的时期。在我的童年时期却没看过这种片子，深感遗憾！这反映出小到一个家庭，大到一个国家，对孩童的教育问题，文化环境对孩子想象力和创造力的成长真的太重要了。
闲静舒适的田园风光与原著的开篇并无二致，纯净的水声潺潺和隐约不断的鸟叫轻易给人如不二仙境的代入感。阳光争先恐后的从树缝间逃脱，在这样令人梦寐以求的景致下，姐妹两个却并未享受。看不见面孔的姐姐在翻着一本在妹妹眼中无聊乏味的书（原著的解释是既无图片也无对话），而妹妹则百无聊赖的拿石子打水漂，一脸的沮丧。
全片最惊心动魄的片段，女孩与兔子一家大作战，圣诞节似的欢乐打扮下是一个个空洞的骷髅，孰生孰死已难分辨，导演真正想表达的，是孩童内心的单纯有时离邪恶也不远。
喜欢这个版本的爱丽丝，没有了童话般的梦幻，只剩下残酷的现实，填满了木屑的残暴兔子，无意识的木偶，乱砍人的红桃王后，四处散落的标本骨头，也许是现代生活的压抑，更让人喜欢这种超现实手法的描绘，不否认会带来一丝不解，却并不影响这是部好影片的事实。一部动画，却看出了比恐怖片更深的惊悚，特写的旁白红唇，若有似无的背景音乐，小萝莉的无表情面部，时刻都在提醒着你这并不是一部正常的动画，但是也许这并不影响小孩的观看，从儿童世界的不同视角，会说话的木偶，会移动的纸牌，会变成毛毛虫的袜子
片头一开始，爱丽丝和姐姐在湖边，姐姐没有露脸，甚至四肢僵硬，直到爱丽丝百无聊扔完石子取乐，姐姐也从头到尾没有跟爱丽丝说过一句话，直到爱丽丝去翻姐姐的书本，姐姐粗暴地打掉的小手，爱丽丝露出一个幽怨的眼神。（第一个场景结束，为我们揭示了爱丽丝是一个不受家人的喜欢，会受到到家里的冷暴力对待，是一个孤单寂寞的孩子，同时她拨弄身旁成年人的书籍，被拍打开手作罢，隐喻她窥探成人世界）第二个场景，在房间里，爱丽丝一个人玩着往咖啡碗里丢石子的游戏，注意周边环境的展示，没有光源的阴暗房间里
Well, I think this film are suitable for both Children and adults audience alright.
爱丽丝：克里斯蒂娜·科荷多娃作品，金发萝莉大战标本国
转载请注明网址: https://www.dudu0.com/tianmei/id-59258.html
