其实从第七场送佐久间老师回就已经几乎所有重要人物（除torys酒吧老板娘）全部登场完毕，进入电影的第二幕。从第九场（燕来轩的第二场戏）来说，都是在更加详细分析关系和情节的二次推进了。所以从第九场的开场用了5个空镜，而没有用前面几场的2个或者3个空镜转场来看，已经需要电影和观众们都更加耐心等待戏剧的二次冲突了。（当然大家是再有兴趣读读本片编剧野田高梧的剧本结构论，当然可以更加清楚的明白）
作为工业区附近的小商店街兼佐久间老师的住家，也许不是那么脏乱了
21.05.23 1号厅
这可能是最小津的一部作品了：一如既往的鳏夫嫁女，永远的親父笠智众，总是演新郎的佐田这次终于演了儿子，三两好友永远都是那样的模样，老板娘看上去也沧桑了不少，除了没有原节子。
即使小津在战时是多么冷血的一个军人，在看到他在这里可以这样直面战败，并且认为战败是一件失落却值得庆幸的事情时还是很惊讶的。把战败的失落和女儿出嫁后家里缺少女人的孤寂相提并论，一时间我也不知道哪个更加令人动容。笠智众果然是小津这些电影里最好的親父，他干瘦的面容和身材
本篇影评摘自豆瓣时间《52倍人生——戴锦华大师电影课》口述稿， “我”即戴锦华老师。
豆瓣的朋友们大家好，今天跟大家分享日本电影之神小津安二郎的最后一部作品《秋刀鱼之味》，也翻译成《秋刀鱼的味道》。选择这部电影还是选择《东京物语》或者是《晚春》之间，我有一点迟疑，但是最后我还是选择了小津安二郎电影生涯的最后的谢幕之作《秋刀鱼之味》。
隐藏的小小的私心是这是我本人看到的第一部小津安二郎的电影，我也记得在影院当中那种深深地被吸引，深深地被浸透的那种观影体验。而与此同时
“秋刀鱼之味”嫁女儿，军乐，以及庶民的人生秋意
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