《七天》 主题出彩
有关韩国犯罪片的模式，近几年来已是越来越走俏。这种始于奉俊昊《杀人回忆》火爆后的故事模板，大部分都有一个凶残离奇的案件或者变态杀手专门虐杀女性（追击者），然后在再有一富有正义感或者被逼无奈（前警察，律师，医生）的主角，将其绳之以法（大叔），期间必然会经历开始的不情愿，不被人理解，坎坷阻碍，直到最后来一场怎么也打不死的血腥缠斗或者意外的反转结局，伴随着由远至近的警笛声结束。。。。。。《七天》又是这样一部作品，初听这个题材，故事本身没有什么大的新意，不过看完整个影片后，与它宣传的主要噱头“反转”侦破过程相比，金允珍作为律师为寻找被绑架的女儿这一人物的设置，和两个母亲的“母爱”对决这一反转模式，可算是对此类犯罪片的一个新鲜尝试。
《七天》的有趣是，它很好解决了罪案与主角故事间的关系，首先是它建立的不以单纯破案为前提的叙事，让金允珍饰演的刘志妍在开场便声明，是因为自己的女儿被绑架才去为郑铁镇辩护
在学校的电影院里看的这个电影 貌似打出来的广告说 这是部恐怖片 于是吸引来一群慕名者
结果很显然 恐怖个屁啊 然后大家都大呼上当 而更多的反应是：没看懂 我巨汗啊 大学生就这么个欣赏水平 你还能抱怨什么
死者和伪凶手都很美型 但死者下场很凄惨 伪凶手也好不到哪去
小姑娘长的真水灵 瞧吓的那可怜样
我很无奈的在小姑娘睁开眼睛的时候 听到电影院里的学生们尖叫 “鬼啊！” 靠啊！真TMD脑残！！
死者母亲真是很有爱 律师母亲也很有爱
结论是 母亲很有爱 不要惹她们（。。。）
我喜欢这部电影 它不是恐怖片 谢谢
心猿意马地看完，故事讲得挺清楚，铺陈不错，结尾解谜有惊喜。但太刻意去“造”故事了，编造感太强，为下套而下套。被害人之母，在已经知道杀女真凶后，竟然只是为了“手刃”凶手（还并非亲手！）而费劲心机地“求助”律师、并绑架其女，这条关乎主旨、值得捉摸、本应落力着墨的情感线被不痛不痒地掺杂进来的死刑问题、权力丑闻打得支离破碎。未免让人难以信服怎么可能有这种情绪。手法上前半段拖沓了，切也过于用力。
总的来说这是我看过不错的韩国悬疑片 首先值得肯定编剧的水平，起码绑架犯的身份是让我坚持看到最后的根本原因，本片时长两个多钟头，在后面有很明显的节奏分界线。前面虽慢但能一直吊足胃口 后面虽快但调理依旧清晰。女主双重身份的存在 既无计可施又得忍受失女的痛苦 却又是唯一能够就自己女儿的优秀辩护律师。需要自己在母爱与正义之间不断徘徊 纠结。在这期间不断受绑匪以伤害自己女儿为条件的情况下让她为被告辩护。但当案情看似是一场误判时 却不断产生让自己质疑的线索。但最终她还是毫不犹豫的选择了母爱。虽说片中的对方律师骂她是人渣 其实没有任何问题 但可惜他不知道女主是受人威胁。母爱和正义在这种环境环境下对比，无异于老妈和媳妇掉水里 救谁的问题 很难回答。
导演好就好在他选择了其中之一，并不是那种到最后绑匪在最后关头被抓住，然后律师转而指明真凶都受到了法律制裁的烂片。
影片故事本来很简单，双线并进。不同的是，这类大多数按平行关系处理的叙事结构被《七天》变成了连环套式的线性叙事。主人公以一件事情的介入，彻底进入另一件糟糕事情，两者相互牵制，但最终汇合一体。这感觉大体还属新颖，前者很容易让观众体会双重危机造成的崩溃感，后者回归的线性结构是商业电影讲故事的最佳手段。
导演元申延继承优秀韩片的典型特征：相当严肃工整的进行影片制作，有一种实在劲儿。这样的理性态度几乎让韩片故事以假乱真，使影片四平八稳充满信赖。对于一部优秀韩国电影来说，即使觉得明显在胡说八道，但仍然让人投入。本片时隐时现在现实主义味道就是这种典型韩国电影的精髓所在。喜爱韩片的人和厌恶韩片的人对此都有强烈反应。事实上，这种味道就象舵手，不仅把持了彻底投靠好莱坞的韩国电影的民族方向，更形成了一种独特的文化特征。
实在人讲故事不一定精彩，但的确丰富。《七天》的丰富之处在于依然一成不变铺天盖地的整合众多电影元素，几乎无所不及。种种时髦娱乐元素和情节穿插产生的效果相当抢眼
《七天》 主题出彩
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