曾以为宫是第二个金枝，还好，我们被仁慈地对待了。
没有悬念，所有诡计都明明白白摊在眼前，
这是编剧们的不济吗？
我认为非也，
这是他们对观众的一种体贴吧。
电视剧毕竟是娱乐的东西，
一定心酸得惊天动地干嘛呢？
至少我在看宫的期间，没有觉得太累，太不开心的地方，
也没有特别讨厌的人，
因为佘诗曼的好意，很多事情被化险为夷。
虽然脸谱化，现象化的角色太多，也不妨碍剧情想表达的正气：
对人友善，必得好报。
到了这个点了，片子就成功了不是吗？
直接，也算是宫心计的一个特点吧^^。
说归说，还是比较可惜佘诗曼和陈豪的因缘。
天下有谁不想嫁皇帝这种富二代呢？
在心爱的人去世之后，一定会心存此念吧。
这种时候就太抱怨佘诗曼的贞妇情结了。
结局更扯，弄个街头偶遇+失忆……
为了追求在杀人不见血的结局里的一丝温馨……
还是做皇妃比较好，照皇帝的喜爱劲，今后一定可以母仪天下的说。
13不靠的观后感写得也不少了，尤其是这种大热的俗剧。
台庆剧，多多少少也该有点了解的，尤其在广州这个特殊的媒体环境下。连春晚我都不拒绝了，台庆剧又怎能不捧场……
故事的起头没怎么看。看到中段的时候，换了签名。之后几天羊晚就有讨论它在职场的意义。当时觉得，“害人之心不可有，防人之心不可无”，所谓的“三好”，也得是在明白游戏规则下尽可能地保持自己的原则。
直到结局，金铃反复在问“为什么所有人都站在三好的一边？为什么所有的贵人都会帮三好？”突然想起上两个星期的东吴相对论，觉得似乎有了答案。
金铃曾对三好说“我跟三好不同。三好你是对所有人都好，而我只对三好一个人好。”三好对所有人都好，她并不求什么回报；然而金铃不同，她对三好好，是因为她知道三好也会因此报答她。而后者，正是落入了“绩效主义的陷阱”。
佛修因，人修果。很多时候，我们大多是看着结果来做出行为的选择的。但恰恰是这种“绩效主义”使得我们往往看不清自己的心。我们喜欢的是人家，还是人家的条件；我们需要的是成功
看着港剧长大，对于TVB的戏更是深有了解。
所以我说说我的感想。
2009年，TVB的重头台庆大戏《宫心计》
《宫心计》宣传力度大、演员阵容强大。
就《宫心计》来说吧，说明了是一部女人戏，但是我个人觉还是《金枝欲孽》更加成功。
佘诗曼演技是公认的，但是我个人觉得，三好这个角色个性是讨好，但是对于佘诗曼来说，却没有太多的突破。相反的，不久前主演的《绝代商骄》更加吸引人眼球。
杨怡可以说是最大的亮点，也是最受期待的。今年的视后，我会投她一票。因为有突破，有进步。我在这部戏里一直就关注她的演技。不得不赞叹，原来她也可以这样演戏。期待她以后会有更多出色的作品。
当然，剧中谢雪心、米雪、关菊英的演技也不可忽视。但是在我看来，只不过是TVB借着《溏心风暴之花好月圆》以及《巾帼枭雄》的大热，而为《宫心计》继续制造大热大卖的好收视。说实在，这样有点审美疲劳了。我觉得向他们这种演技派的，应该积极配与她们不同的戏份，这样她们演得过瘾，我们观众看得也不至于疲劳。
作为一个自认半专业的港剧追剧人，在tvb江河日下的这个年代，对于宣传炒作无所不用其极的这部电视剧，我认为还是有必要用拙劣的语言评论下。
这部剧就如大多数剧评所说的一样，剧本单薄、抄袭嫌疑、道具衣着华美人物塑造不足、脸谱化严重……至于炒作时所说的和金枝欲孽相比，更加简直是个大笑话。
笔者仍然记得去年台庆巡礼时，原定名为《刘三好》的这部剧短短两分钟带给人很多惊喜，巡礼中高大人显然是一开始意属姚金玲，而金玲勾引皇上也显得灰常暧昧，剧中尚宫手下四个司级领导对两位主人公迫害明显，这才像宫廷斗争嘛。
结果最后播放时，两个主人公刘三好和姚金玲，被塑造成三圣母和完全抛弃人性的恶魔这两种极端的性格，这也自然是观众诟病最多的地方。
三圣母一直坚持善良我其实不反对，但是她最后的所作所为，让人不禁联想到了《珠光宝气》中Constance一声声“做人不是这样的”，而且在面对金玲陷害万家一家事实面前，最终自己所谓的善良也被金玲随便哭两下就掩盖下去，导致之后更大的悲剧，我实在不觉得她的善良到底在告诉观众什么。
宫心计：小人物的悲哀一生
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