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一个是失意的戏剧演员,一个是失踪多年重新出现的戏剧导演,当他们再次见面,晚上七点开始的晚餐似乎和他们的身份有关,从而具备了某些疑问:为什么安德烈失踪之后会重新出现?他在这几年做了什么?当肖恩接受邀约,如何化解多年不见的那种紧张感?他们会相谈甚欢还是不欢而散?当这些疑问变成了一个人和另一个人的对话,变成了再无情节的叙述,戏剧性其实已经慢慢取消了。而路易·马勒用影像的方式展现一次谈话式的晚餐
这是一部形式结构不可思议简单的影片――全部片长让观众在一个二人晚餐现场“吃瓜”。
或许只有贝拉·塔尔的《都灵之马》等寥寥数部,才可与之匹敌。不同的是,晚餐全是一场话痨,都灵之马中几乎没有对话。
这是一部故事平淡却令人思辨的影片――两个老男人用一晚上吃饱了撑着非要讨论“人生”。
尽管这个死不打活、安于现状的赴约者沃利(我喜欢这位秃顶的“地中海”家伙),与刚组织完一场“森林实验”、游历完西藏兴致勃勃归来的安德列完全不在一个思维频道。
要说话痨电影的渊源,我可以不怀好意的把它推至古希腊戏剧中独有的歌队。舞台上歌队的吟唱原本承接着古希腊戏剧产生之前的诗歌,只是到了公元前五世纪,埃斯库罗斯把演员增加到两个人,戏剧冲突产生了,索福克勒斯再加了把劲,把演员增加到三个人,个性和矛盾彰显了,可怜的歌队却不得不从中心位置移到场外,沦为剧幕转换间的齐整歌声。歌唱着的“话痨”或正义凛然或伤痛欲绝,三位一体的唱出作者、人物、观众的心里话。
因拍出《拉孔布•吕西安》而不得不离开法国的路易•马勒,到了1981年,这位新浪潮的开山人物可能反思已久,也想要和这个世界谈谈,不过他不是拿出一本不上道的小说,而是拍了一部《与安德烈晚餐》,电影情节几乎没有,只是两位老友见面吃饭,电影对话多得惊人,除去片头片尾少量独白,你来我往的谈话贯穿始终。
电影由华莱士•肖恩扮演的沃利赴约开场。作为一名资深舞台剧演员,长得像个可爱小丑的华莱士•肖恩大概专长就是在电影中侃侃而谈,他也出现在伍迪艾伦的电影中,话痨特质不容置疑
《与安德烈晚餐》匠心精制的喜剧片 Finishing lines of the two
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