这是一部很久远的电影。
上映于1968年，是法国著名导演弗朗索瓦·特吕弗的代表作品。
弗朗索瓦·特吕弗有着经典的“安托万系列”，讲述了大时代背景下，一个男孩安托万从小到大的成长故事。
《偷吻》是系列的第三部，讲述了安托万23岁的故事。
安托万是一个憨憨的男孩，喜欢文学，性格单纯，甚至有时候表现得很木讷。
因为看过《服役的伟大》，安托万参了军。但是在军队，他很迷茫。因为多次擅离值守，而时常会被关禁闭。不过在禁闭时，他的手里还是会拿着巴尔扎克的《幽谷百合》。
从军三年
看了一些关于特吕弗的影评，基本分为两派。一派无非是用新浪潮，场面调度，跳接蒙太奇等等专业词汇来吓人，另一派就是用一种特定的视角切入，然后分析来分析去最后只好慨然叹道：无聊啊无聊，乱七八糟的除了人的滥情就压根没有爱情，特吕弗被高估了吧？
观影障碍一
道德视角和文化立场
不可避免的，任何一个观影者都会带有自己的本身文化环境的道德枷锁和文化血脉，看的过程中不自然的就会产生一些本能的排斥感，特别是对于与自己的情感和认识相悖的场景，更是会产生一种不适。
比如，对于片中男主角在妓女、老板太太和前女友之间穿插调情，一副毫无责任和花花公子的模样，一些内心有着强烈的传统男女观念的人会产生一种理性的反抗，它不同于潜意识的反抗，因为这种微妙的暗自斥责会由理性区域产生，然后渗透至全身。
观影障碍二
莫名奇妙的对白和不知所云的说话方式
有些人觉得法国爱情片就是三分钟一小脱，十分钟一大脱，男女在一个镜头中相处超过三分钟还不上床绝对是例外
“安托万.达诺的历险”号称电影史上的奇迹，在长达20年的岁月中，特吕弗和让.皮埃尔.里奥5次合作，演绎了安托万童年离家出走、少年青涩初恋、青年成家立业，直到中年出轨离婚的人生历程。如果不是特吕弗1984年因病去世，大概安托万的故事还会继续下去。
在安托万系列中，《四百击》是殿堂级经典，被誉为法国电影新浪潮的开山之作。《偷吻》也是系列中比较知名的作品，为特吕弗斩获了1969年的法国影评协会奖。若不是碰到了苏联人400分钟的巨作《战争与和平》，《偷吻》完全有机会拿下当年的奥斯卡最佳外语片
安托万系列第三部，关于「男孩」如何成长为「大男孩」、如何懂得爱的故事。
安托万被军营驱逐，先去了妓院，在那里解决他的「无爱之欲」，这是第一重爱。
第二重爱是与青梅之间的爱而不得，若即若离的「恋人未满」。
在旅馆做保安期间，见识他人婚姻之中「爱的背叛」，这第三重爱后来也「巧合似」地发生在他身上，难说这道影响可以被完全抹去。
第四重是与高个妹子之间「逢场做爱」，这是一种探索式的试探，正发生在他与青梅之间迷惘的时刻，他被拒绝，因而失去了方向。
男主角和三个女人。
红衣服的妓女是用来满足欲望的，保守的小提琴手用来结婚生子的；那个鞋店老板的老婆，是用来谈论爱情的。这个矮个子男子生活还真是丰富。
像很多导演一样，特吕弗也没有把爱情安排在现实的生活中。看来真正的爱情也许真的只是活在真空的精神世界，活在想象，活在思念中的。
大家都这么认为。也许就是对的。
1.两个彩蛋
第一个是在片中出现了《安托万和科莱特》中的科莱特，代表着三部曲的联系。此时的科莱特已经结婚生子，但安托万却依然单身并且一事无成。
第二个是塔巴尔夫人和安托万提到过《幽谷百合》，塔巴尔夫人的扮演者曾经出演过这部小说电影版的主角。
2.一个镜头
影片让人印象最深刻的镜头是信被装入信桶的镜头。用了大量的甩摄影机的方式进行拍摄，大胆而且不同凡响，但是看的有点头晕。
3.三次失业
影片刻画的是青年时期的安托万。特吕弗将他塑造成了一个腼腆害羞、随心所欲、不去思考未来
《偷吻》法国电影观影障碍分析
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