“恶女”我大概有两种解读。
“恶”即他人眼中之恶，清叶天生就有吸引男人的本事，从“如牛奶般丝滑的眼神”可以窥见清叶的妩媚放肆，这种“恶”更多的是男男女女对难得一遇的无法超越无法征服的美的一种嫉妒和求之不得。清叶我行我素的行事作风，在取悦男人、依靠男人的妓院无疑是突兀亮眼的，亮眼变成扎眼，也就成为他人眼中的“恶”。
另一种解读则是清叶本身之“恶”，这种恶不是传统意义上的善恶正误，是一种对环境勇于展露锋芒，释放并衷于内心欲望的一种态度之“恶”
又下到了新的电影，土屋安娜的SAKURAN，大打华丽牌的片子，之前我看侯孝贤的海上花已经觉得是华丽厚重的风格了，这部片子厚重谈不上，单就配色的华丽和大胆上绝对比海上花还要翻倍，刚开始看到片头，还不习惯这种风格的时候，根本就是觉得几个镜头看下来我眼睛都要看瞎了，到处都是一片一片姹紫嫣红金光闪烁阿
故事虽然没有太多的新意，特别是这季有了那个失败到不行的女帝，所以这种吉原女子胸怀大志努力成为花魁再与爱人远走高飞的套路更是让人觉得无聊。但也正如海上花一样，根本不用去在意什么家长李短的情节，它的美，完全就是反映在那华丽的服饰，复杂到不行的花魁道中，从来不离手的长烟袋锅，眼角微微上挑的浓烈色彩，从一根发簪到满头珠翠，甚至是吉原的入口大门门头上，都不忘安上玻璃水族箱养上一缸金鱼等等等等，所有安乐年代的情趣，闲适，审美，都是反映在这些小小的器物上，反射出一个时代的光芒
至于花街里的爱情，那不过是漫画作者自以为是的想象而已
除了色彩的华丽，这部片子的演员阵容也丝毫不差，演出两代花魁的是菅野美穗和木村佳乃
哇 这部电影好有看头 很多成人镜头 果然日本本土拍的艺妓片就是比外国人拍的（艺妓回忆录）更直白 毫不遮掩 画面色彩把控非常好 全部都是高饱和度的颜色 艺妓们的华服 室内屏风 美的和谐相得益彰 不会觉得艳俗 配乐也有种冲突的美感（江户时期画面配英文歌）
从剧情上来看，这部电影讲述的是一代花魁的十年成长史
土屋安娜长了张西方人的脸，眉毛凶狠，鼻尖上翘，笑起来像赵薇。讲话又懒又傲慢，插着满头塑料首饰，端坐在一片艳红里。《樱花乱》浓艳得烧了人的眼睛，蜷川实花擅长用大红和青色，用漂浮在鸟居里的金鱼、漂亮到不行的布景，营造出一种虚幻之境。因此再怎么讲艺妓的残酷青春，再怎么鲜血四溅、香艳满眼，它也只不过是个童话，是个迷幻电子的大梦一场。剧情和《艺妓回忆录》如出一辄，但我更喜欢这部，他们私奔进樱花的洪流，她露出两颗虎牙，笑得像个孩童。
很同意那影片介绍上的一句话：《艺伎回忆录》只是美国人对日本艺伎的绮丽幻想。再加上是由三个中国女人来演......我倒真的很想知道日本人是怎么看这部电影的。
很喜欢看她倔强的，桀骜不驯的眼神。
大雨中看清了那曾经的意中人的“笑面虎”，就毅然地转身。
这个世间，哪里都是一样的苦海。没有人能彼此救赎。
清亮而坚定的眼神。
她知道她的心。
樱花开时，他便带她离开。
艳丽浮华，衣香鬓影......
鱼儿一如往昔地在水里游动，薄如蝉翼的鳍翼划出水痕。
月夜过去，褪下铅华。
樱花
一个人的命运很大程度上是其性格在环境中的不断反弹.
妆妃那样清醒而精于计划,以嫁到有钱家为结局.
高尾沦陷情欲无法自拨,终死在自己亲手所建的地狱中.我觉的这个最日本了！
而这个倔强的小清叶啊.一直不服输的追求自由,守护最初的一个温暖承诺,或是一个善意的谎言，直到希望成真，枯树都开出了神谕般的花朵．
她的结局，在非上帝视角的镜头中没有出现，但还暗示了另外两种可能：
一是跳出鱼缸，客死他乡．
二是回到鱼缸中在痴情武士的身边继续生存．
但那连绵的樱花开得那么灿烂那么美，空气中都是喜悦的自由的味道，又有那样善良的好男人清次，谁还在乎结局呢？
土屋安娜的五官配上艳妆实在是活色生香的美，不过若在真的艺妓年代，这样一张血盆大口怕是要吓到人而和花魁不沾边的吧？！
片子里的和服真是美不胜收，最喜欢武士第一次求婚时，日暮身上那件睡袍的花纹．
而同样不搭调的配乐，可真是棒极了！
花魁：土屋安娜作品，“这个世界是充满眼泪的深谷，里面什么也没有”
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