题目与内容无关。这是写给自己看的，劝退劝退。
Undine，看到这个名字的时候，第一反应是富凯的Undine，第二反应是巴赫曼的Undine geht。
影片中Undine的复仇有巴赫曼小说中Undine的色彩，同样是独立的女性，但是缺乏了巴赫曼笔下女性的果敢、勇气。影片中的Undine更像是被迫复仇，为了心爱之人不得不按照水精灵的法则先杀死背叛自己的男人，然后回到水中。这是Undine的舍得，也让富凯笔下原本善良到有些懦弱的Undine更立体了。
让我惊喜之处在于，影片中对于自然法则的建构。前文本中
期待几个月的今年柏林银熊+费比西双料奖作品终于得撸。
破碎的鱼缸将我带到你的面前，沉睡的湖面隐藏不住命运的诅咒，我杀死那个背叛者，只为换来你的重生，水，是我的影子；我，是水的精灵。古老的城墙上刻着我的名字，我没有消失，你从不存在，温蒂妮，对，我就是那个被诅咒的水之精灵。
古典的诗意在现代的城市道路上被婉婉到来，柏林这座水做的城市在时间里书写诗歌，尽管现代都市车水马龙，但它的骨子里依旧温文尔雅，就像湖面的层层余波，只叫人赏心悦目。吹爆葆拉·贝尔的颜
〈Undine〉译为《温蒂妮》，它将中世纪传说中的水中精灵温蒂妮放置在一座现代城市之中，温蒂妮不以神话中的形象示人，她只是作为一个普通的博物馆讲解员出现，古典爱情的命运融入现代生活方式，外界如何地变化，观念如何地翻转，温蒂妮都将面对同一个命题——“我如何面对爱情中的背叛”。
古典的神话故事中，温蒂妮面对背叛，将必然除去对方，并回到水中。这样的观念在更加传统的社会生活中传递了一种对爱情忠诚和永恒的追求。
而故事中的温蒂妮带着这一种与生俱来的理念在更加现代的社会中陷入爱情的漩涡
在观看《温蒂妮》的过程当中，可以看出佩措尔德将爱情与城市的异题同构处理到近乎明喻的程度，但独属于柏林城的前世今生还是需要仔细咀嚼。前排高赞的长评已经把两者关系的实指以及符号、声音的巧妙呼应解释得相当到位和细致，但让我更为感兴趣的是对温蒂妮和克里斯托弗身份的揭示：前者作为神话人物却被赋予了城市讲解员这一现代角色；后者身为现代人却因工业潜水员的职业承担了神话功能，从设定上来说，传统与现代从开始便是紧密交织的。
温蒂妮为了避免神话的诅咒离开了柏林，但不料克里斯托弗成了替罪羊
“温蒂妮”水元素精灵的舍得
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