虽然人物的言语中有着冯小刚一贯的诙谐幽默,时不时让观众发出嘎嘎声嗤笑农村人的表达直接和一股脑儿的执着。
整个故事却是张艺谋《活着》般的窝囊和挣扎,镜头的切割和背景的配乐仿若在淹没主人公微弱的冤诉声。
与以往不同的是,官员和领导成了“弱势群体”,各个说话滴水不漏,着眼大局客客气气。而这冠冕堂皇的背后是对丢掉乌纱帽的莫名的恐惧。
换做我,或许没有主人公的执着,随着时间的推移,那种恨会慢慢消逝,或许没人见到市长就先屈服于县长的淫威,或许……
以前认识一个《朝日新闻》的记者,采访过无数访民,大部分的访民大多都来自农村,多数是因为强拆,被计生办拖去大月份引产最后失去生育能力,或者在小煤窑打工出了工伤老板不认账之类……12月的北京,夜晚的气温零下十度左右,没有天大的冤屈是没有人有毅力或露宿街头或住在访民聚集区的。
朋友说大概从2012年开始,就有国保的人引导访民说他是外媒,接受他的采访就是给国家抹黑,他就不太那么容易能采访到这些访民了。
就好像西安反日游行被人砸了个窟窿的日系车车主老婆说的那样:归根结底得怨日本人。
《我不是潘金莲》——本月的第二部刘震云电影
又一部小说改编的电影,高二时已看过原著小说。(话说最近小说改编电影很流行呀,《从你的全世界路过》、《爵迹》、《一句顶一万句》、《比利林恩的中场战事》等)
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圆形和方形画面贯穿影片始终,偌大的屏幕只有中间的一个圆圈大小的可视面积(后来变成了方形,转变的场景很牛掰),再加上各种长、远镜头,让观众连演员的表情都看不清,忽视了演员演技。在这个连手机都在追求无边框的时代反其道而行,挺有创新的。
但这种创新只是一种灵光一闪的创意,偶尔一两部电影用上图个新鲜还行,但不可能成为大众化的新技术;这与李安《比利林恩的中场战事》就不同了,《比利林恩》的120帧技术革新可是一种前沿技术的试水运动,就好比当年詹姆斯卡梅隆的《阿凡达》推动了3D电影的流行一般。
记得曾在《文学报》读过一篇对小说《我不是潘金莲》的评论,主要是批评了李雪莲闯进人大代表报告的情节过于个人虚构,与现实不符;同名电影把拦首长的桥段略去了,真实性略有提高。
范冰冰的乡音是个亮点
我不是潘金莲:2016佳片有约,不是喜剧,不是剧情片,也不完全是讽刺剧,是一部“什么都想要”影片。
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