古生物学家Mary Anning，1799年5月21日-1846年3月9日。
影片菊石虽并不是真事，但依托的也是玛丽生活的社会环境，19世纪早期的英国。
为何要关注时代背景，因为如果要评价影片里的这一段感情，脱离时代背景很难客观。
就在100多年以后，1950年代前后，也有知名的女同性恋影片，比如Carol；比如Barcedes。
前者拍于当时的美国，特芮丝通过职场的打拼成熟起来，令卡罗尔刮目相看，两人除了拥有在社会立足的经济基础之外，也有比一百年多前的《菊石》更宽松的社会环境。
Barcedes也立足上世纪50年代
断断续续分了几次才看完，依照我的拙见，以及从一个les的角度来说，这部电影我的分数都给了拍摄手法和凯特。
一开始觉着罗南不适合演姬片，第三次再看的时候，想明白了不是罗南的问题，是选角的问题，罗南之前的作品都是有很强的独立女性意识的角色，那种自带发光体的角色，但是这部电影不是，charlotte的设定是一个有心理疾病身体不是很好的已婚女性，一开始对她的印象就是要人陪，极度缺安全感，还有点空虚寂寞，我就在想这俩人怎么能凑在一起，Anning又是生人勿扰的气质，果不其然，Anning虽然很冷不爱说话
一般吧，有点无聊。这部电影的特点是隐晦，很少有直白的表达。全片的色调与发掘化石的题材非常契合，在海岸的剧情没有任何与环境反差过大的颜色出现。
导演好像对“手”有什么特殊的偏爱，这很容易能注意到。电影的声音不太协调，环境里的声音如海浪等很容易就盖过了对白，不知道是否是故意位置，代表主角的声音常被当时的时代浪潮所淹没，但为何生活细节中物件的碰撞声音也不同寻常地大就不得而知了。景深被导演摆弄得有点莫名其妙，好几次我都在想这也太浅了吧，相差几寸的距离可能就已经不在景深范围内了
玛丽-夏洛特
1.第一面。右侧是激动窜进屋内不请自来的默奇森先生，左侧我们”矜持高冷“的玛丽在已经抬眼打量过陌生人的情况下，又悄悄抬眼望向还停留在进门处的夏洛特。
2.默奇森先生尝试提出妻子留下的事，然而才刚开口提到夏洛特（还没说是什么事，更没说会留下的情况下），玛丽便不自觉地扭头回避，她的敏感和骄傲在此展露无遗。
这里退一步假设，若说是不感冒、不耐烦，那第一天“闯入”要求“拜师”时的情景才更加具有侵略性，当时的玛丽面对默奇森先生是何种表情，可以自行翻看一下。而这里
非常喜欢这部电影聚焦在阶级差异上，这种扎眼的真实感实在是太棒了！
压抑的氛围营造，扭捏的关系深入，每一个让观众不适的刻画都精彩极了。
一个喜欢的片段：
Mary Anning第一次和Charlotte共享单人床的时候，哆哆嗦嗦束手束脚的爬上了床，双双自我克制背对而寝，以各自揣测对方的画面呈现在观众你我眼前，我们都期望发生点什么的时候，下一秒突然转场一个巨大噪音的白天Mary Anning在打磨什么的画面。（很有导演跟观众互动的意思。
事先声明，我没有看过Mary Anning传记
昨晚看过电影节上的《菊石》之后回来看了一些影评，感觉一些作者对这部片子缺乏情感碰撞、剧情乏善可陈的评价非常不能苟同。在我看来，《菊石》非常细腻地描绘了感情中一种美丽的幻象——两种完全不同类型的人，很容易在一个与世隔绝的地方互相吸引而产生火花，然而一个人却事实上并不能理解另一个人，这种美丽也因而显得残酷和悲哀。
片中凯特温丝莱特饰演的化石猎人玛丽安宁，常年独自在英国南部的海边挖掘化石，对自己的工作充满骄傲又非常拒绝跟人接触
“菊石”2020，谁说她们不能冰冷粗砺呢，或许只是大众给她套的另一顶帽子罢了
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