较之萨金塞夫的处女作《回归》,此片从风格到节奏上更符合导演作为“21世纪塔可夫斯基”的称谓。比如夫妇两人在迷雾中的关系,为反映这种坚冰般关系时而贴近又时而远离的镜头,凝滞的却乍看不出意义何谓的过度环境细节(从树梢到泥潭的冗长摇镜),以及那些广阔的工业城市和迷人乡间的定格。
但或许这早就不是值得好好思索人的问题的时代,因此《将爱放逐》的冲击力远不如《回归》。
当然,萨金塞夫还是成功继承了一些自己的独门绝招。特别是不动声色地表现死亡突如其来,以及随后的故事情绪大转移。《回归》中的父子关系转变在父亲突然从俄芬边境的塔楼掉下的瞬间;《将爱放逐》男主角(同样是《回归》父亲的扮演者)个人心灵的转换出现在妻子暴毙于摩尔多瓦的乡间。
画面美,情绪渲染得宜,故事讲述有悬念。
妻子得不到丈夫的关注和尊重,这个简单专横的黑社会丈夫,把妻子当作生儿育女的工具人,妻子在十几年如一日的婚姻生活中感觉孤寂落寞,与丈夫之间日益疏离,双方鸡同鸭讲,最终,妻子不愿好好说话,丈夫也不愿好好听话。
这种夫妻关系很难受,也很常见。但是,说到“生不如死”就夸张了。
现代社会,离开无爱的丈夫,重新开始自己的人生,并非难以想象的事情,毕竟不是安娜卡列尼娜的时代了。
选择扔下一对年幼子女,杀死腹中属于丈夫的胎儿并自杀
又是一部关于回归主题的电影,而我对《回归》的那份残酷和冷峻还能感到丝丝惊悸。阴冷的画面,深沉的配音,还有低沉的对话,还有普遍提及的固定镜头都讲述一个沉重的主题。
我很喜欢!
镜头中的那份暗色调的构图,十分深邃动人。简单的故事,却有着复杂深沉的情感流寓其中,人物内心挣扎十分立体。
和《白丝带》不同,他把悬念全部消除,把真相推向人生的孤独感和陌生感,恐怕有着都市人的异化的表达。
让人感到很沉痛!
不喜欢那个依着泉水跟(下移)的镜头,太长了,反而有点过于雕琢的味道。不喜欢其中两处明显的人物调度的技巧,就是树林中对话的那段,男主角明显是从摄像机后面绕过来的,还有就是结局打电话的时候,男主角明显就在那个房间里,这两处让我意识到这是演戏和拍摄。不喜欢最后把那个唱民谣的妇女拍得那么近,也许大远景更好,何况那位妇女应该没有想上镜出名的欲望。
不喜欢,终究是个人的原因。可能又是电影的一大特色,说不定的话。
《将爱放逐》
转载请注明网址: https://www.dudu0.com/tianmei/id-11446.html